视听表演作品发行后的获酬权研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 导言 | 第10页 |
| 第一章 获酬权在我国的保护现状 | 第10-17页 |
| 第一节 严凤英案、陈永玲案引发的法律思考 | 第10-14页 |
| 一、《天仙配》VCD 惹出著作权纠纷 | 第10-11页 |
| 二、严凤英案的法律思考 | 第11-12页 |
| 三、陈永玲诉中国唱片上海公司等侵犯表演者权纠纷案 | 第12页 |
| 四、陈永玲案的法律思考 | 第12-14页 |
| 第二节 我国视听表演作品发行后的获酬权保护现状 | 第14-17页 |
| 一、我国著作权法中表演者的范围 | 第14页 |
| 二、视听表演者的权利范围 | 第14-15页 |
| 三、我国著作权法第15 条的法律分析 | 第15-17页 |
| 第二章 国际社会关于获酬权的争议 | 第17-24页 |
| 第一节 视听表演者条约草案 | 第17-18页 |
| 一、专家委员会 | 第17-18页 |
| 二、各国提案 | 第18页 |
| 第二节 视听表演作品的发行问题 | 第18-20页 |
| 第三节 获酬权推定转移 | 第20-22页 |
| 一、“推定转移”和“国民待遇” | 第20-21页 |
| 二、美国提案的目的分析 | 第21-22页 |
| 第四节 基于专有权的许可 | 第22-24页 |
| 一、法国著作权法典 | 第22-23页 |
| 二、德国著作权法 | 第23-24页 |
| 第三章 完善我国立法中获酬权制度的建议 | 第24-30页 |
| 第一节 WAPT 草案第8、12 条的法律分析 | 第24-27页 |
| 一、WAPT 草案第8 条 | 第24-25页 |
| 二、WAPT 草案第12 条 | 第25-27页 |
| 第二节 完善我国获酬权制度的立法建议 | 第27-30页 |
| 一、确定视听表演者对视听表演作品享有获酬权 | 第27-28页 |
| 二、在视听作品中确立获酬权不可转移原则 | 第28-29页 |
| 三、对视听表演者的获酬权有限溯及既往 | 第29-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-34页 |
| 后记 | 第34-35页 |
