| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第9-27页 |
| 1.1 研究背景、目的与意义 | 第9-13页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第9-12页 |
| 1.1.2 研究目的 | 第12页 |
| 1.1.3 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第13-19页 |
| 1.3 概念的界定及研究时空范围 | 第19-23页 |
| 1.3.1 集群建筑设计的定义 | 第19-20页 |
| 1.3.2 概念的拓展 | 第20-21页 |
| 1.3.3 研究时空范围的确定 | 第21-23页 |
| 1.4 研究方法与论文逻辑框架 | 第23-27页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第23-24页 |
| 1.4.2 论文结构 | 第24-27页 |
| 第2章 集群建筑设计起源 | 第27-47页 |
| 2.1 时代背景简介 | 第27-32页 |
| 2.1.1 社会背景 | 第27-30页 |
| 2.1.2 建筑设计 | 第30-32页 |
| 2.2 萌芽阶段——集群设计在英国 | 第32-36页 |
| 2.2.1 维多利亚时代的辉煌 | 第32-33页 |
| 2.2.2 工艺美术运动的抵抗 | 第33-35页 |
| 2.2.3 后续影响 | 第35-36页 |
| 2.3 发展阶段——欧洲大陆的新“集群” | 第36-42页 |
| 2.3.1 从工艺美术到新艺术 | 第36-37页 |
| 2.3.2 新艺术的绽放与法国的“集群” | 第37-39页 |
| 2.3.3 新艺术的泛化与欧洲各国的新“集群” | 第39-41页 |
| 2.3.4 新艺术之后的反思 | 第41-42页 |
| 2.4 成熟阶段——聚焦德国 | 第42-47页 |
| 2.4.1 青年风格派 | 第42-44页 |
| 2.4.2 德意志制造联盟与包豪斯 | 第44-47页 |
| 第3章 商业性集群设计 | 第47-71页 |
| 3.1 英国莫里斯公司 | 第47-51页 |
| 3.1.1 公司的成立与活动 | 第47-49页 |
| 3.1.2 集群的机制与意义 | 第49-51页 |
| 3.2 法国的新艺术之家与现代艺术之家 | 第51-54页 |
| 3.2.1 集群的建立与活动 | 第51-52页 |
| 3.2.2 新艺术之家与现代艺术之家的风格特征 | 第52-53页 |
| 3.2.3 集群的机制与意义 | 第53-54页 |
| 3.3 德意志制造联盟 | 第54-71页 |
| 3.3.1 联盟的成立与纲领 | 第54-57页 |
| 3.3.2 集群的组织结构及重要成员艺术思想 | 第57-61页 |
| 3.3.3 主要集群事件——科隆展会及魏森霍夫住宅展 | 第61-71页 |
| 第4章 公益性集群设计 | 第71-92页 |
| 4.1 英国四大行会 | 第71-75页 |
| 4.1.2 四大行会的诞生与活动 | 第71-74页 |
| 4.1.3 从中世纪“行会”到工艺美术运动的“行会” | 第74-75页 |
| 4.2 比利时布鲁塞尔“二十人小组”(LesXX) | 第75-82页 |
| 4.2.1 “二十人小组”的成立及活动 | 第75-78页 |
| 4.2.2 集群中的重要成员及思想 | 第78-81页 |
| 4.2.3 集群的特征与意义 | 第81-82页 |
| 4.3 法国的六人集团 | 第82-84页 |
| 4.4 德国达姆施塔特“艺术家之村”(DarmstadtArtists’Colony) | 第84-92页 |
| 4.4.1 艺术村的建立与活动 | 第84-88页 |
| 4.4.2 英国工艺美术运动到达姆施塔特的建筑实验 | 第88-92页 |
| 第5章 学术性集群设计 | 第92-111页 |
| 5.1 格拉斯哥艺术学校 | 第92-95页 |
| 5.1.2 集群现象描述 | 第92-94页 |
| 5.1.3 集群机制及影响 | 第94-95页 |
| 5.2 奥地利维也纳学派 | 第95-102页 |
| 5.2.1 以维也纳艺术学校为核心的集群 | 第95-96页 |
| 5.2.2 理论探索与思想集群 | 第96-98页 |
| 5.2.3 纵向的代际集群——从瓦格纳到奥布里希和霍夫曼 | 第98-102页 |
| 5.3 包豪斯艺术学校 | 第102-111页 |
| 5.3.1 集群的发展历程 | 第102-105页 |
| 5.3.2 集群事件——1923年包豪斯教学成果展 | 第105-108页 |
| 5.3.3 集群的思想与意义 | 第108-111页 |
| 第6章 事件性集群设计 | 第111-126页 |
| 6.1 1851 伦敦大展览会 | 第111-114页 |
| 6.1.2 水晶宫里的大展览 | 第111-113页 |
| 6.1.3 集群的先声 | 第113-114页 |
| 6.2 1889 年巴黎世界博览会 | 第114-117页 |
| 6.2.1 建筑的集群 | 第114-117页 |
| 6.2.2 历史意义 | 第117页 |
| 6.3 1902 都灵装饰艺术博览会 | 第117-120页 |
| 6.3.3 装饰艺术的前沿 | 第117-119页 |
| 6.3.4 历史意义 | 第119-120页 |
| 6.4 1925 巴黎装饰艺术博览会 | 第120-126页 |
| 6.4.1 装饰艺术的前沿 | 第120-121页 |
| 6.4.2 塞纳河畔的集群建筑 | 第121-123页 |
| 6.4.3 历史意义 | 第123-126页 |
| 第7章 结语与展望——集群建筑设计产生历史过程的再分析 | 第126-137页 |
| 7.1 集群建筑设计产生历程中的总体趋势 | 第126-130页 |
| 7.1.2 集群设计的社会维度：从精英到底层 | 第126-127页 |
| 7.1.3 集群设计的生态领域：从艺术到建筑 | 第127-128页 |
| 7.1.4 集群设计的思想范式：从古典到现代 | 第128-130页 |
| 7.2 历史视野下的中国当代集群建筑设计。 | 第130-134页 |
| 7.2.1 集群设计的社会价值 | 第130-131页 |
| 7.2.2 集群设计的学术价值 | 第131-132页 |
| 7.2.3 集群设计的商业价值 | 第132-134页 |
| 7.3 展望 | 第134-137页 |
| 参考文献 | 第137-140页 |
| 发表论文和参加科研情况说明 | 第140-141页 |
| 致谢 | 第141-142页 |
