非遗类微纪录片的叙事艺术研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-20页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究的现状 | 第11-15页 |
| 1.3 研究的目的和意义 | 第15-16页 |
| 1.3.1 研究的目的 | 第15-16页 |
| 1.3.2 研究的意义 | 第16页 |
| 1.4 研究的内容和方法 | 第16-17页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第17页 |
| 1.5 研究的创新点 | 第17-18页 |
| 1.6 研究思路 | 第18-20页 |
| 第2章 非遗类微纪录片的概述 | 第20-26页 |
| 2.1 微纪录片的界定和题材 | 第20-22页 |
| 2.1.1 微纪录片的界定 | 第20-21页 |
| 2.1.2 微纪录片的题材 | 第21-22页 |
| 2.2 非遗类微纪录片创作模式 | 第22-23页 |
| 2.3 非遗类微纪录片叙事方式演变 | 第23-26页 |
| 2.3.1 画面加解说 | 第23页 |
| 2.3.2 访谈加解说 | 第23-24页 |
| 2.3.3 客观记录 | 第24-26页 |
| 第3章 非遗类微纪录片的叙事的特征 | 第26-32页 |
| 3.1 纪实性 | 第26-28页 |
| 3.1.1 微纪录片的本质 | 第26-27页 |
| 3.1.2 微纪录片的艺术生命 | 第27-28页 |
| 3.2 再现性与表现性的统一 | 第28-30页 |
| 3.2.1 影像记录和形式表现的辩证统一 | 第28-29页 |
| 3.2.2 文献价值和艺术审美的辩证统一 | 第29-30页 |
| 3.3 视听语言多元性 | 第30-32页 |
| 3.3.1 画面风格和蒙太奇艺术表现 | 第30-31页 |
| 3.3.2 声音和音响的艺术铺垫 | 第31-32页 |
| 第4章 非遗类微纪录片的叙事探索和实践 | 第32-44页 |
| 4.1 空间叙事 | 第32-35页 |
| 4.1.1 场面的调度 | 第32-34页 |
| 4.1.2 实景拍摄中的人工干预和搬演 | 第34-35页 |
| 4.2 文本叙事 | 第35-39页 |
| 4.2.1 解说词的诗意叙事 | 第36-37页 |
| 4.2.2 叙述主体的旁白和访谈 | 第37-38页 |
| 4.2.3 零度情感 | 第38-39页 |
| 4.3 故事化叙事 | 第39-44页 |
| 4.3.1 基于主人公悬念的设置 | 第40-41页 |
| 4.3.2 蒙太奇式的艺术组接 | 第41-44页 |
| 第5章 毕业作品《守护竹编的老翁》的创作阐述 | 第44-54页 |
| 5.1 微纪录片《守护竹编的老翁》的创作过程 | 第44-47页 |
| 5.1.1 前期的准备 | 第44-45页 |
| 5.1.2 中期的摄录 | 第45页 |
| 5.1.3 后期的编辑 | 第45-47页 |
| 5.2 微纪录片《守护》从叙事角度出发的镜头运用 | 第47-50页 |
| 5.2.1 长镜头的应用 | 第47-48页 |
| 5.2.2 特写镜头功能 | 第48-49页 |
| 5.2.3 空镜头的渲染作用 | 第49-50页 |
| 5.3 创作成果展示 | 第50-54页 |
| 第6章 总结 | 第54-55页 |
| 附件 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 附录 A | 第60-62页 |
| 附录 B | 第62-76页 |
| 致谢 | 第76-78页 |
| 在攻读学位期间发表学术论文 | 第78页 |
