| 目录 | 第4-7页 |
| CATALOGUE | 第7-10页 |
| 摘要 | 第10-12页 |
| Abstract | 第12页 |
| 引论 | 第13-14页 |
| 第一章 国际条约下表演者权制度的历史发展轨迹 | 第14-19页 |
| 第一节 《罗马公约》 | 第14-15页 |
| (一) 界定“表演者”范围 | 第14页 |
| (二) 确立表演者的经济权利 | 第14-15页 |
| 第二节 《TRIPS协定》 | 第15-16页 |
| (一) 延长表演作品保护期限 | 第15页 |
| (二) 细化表演者的经济权利 | 第15页 |
| (三) 明确广播方式和表演方式 | 第15-16页 |
| 第三节 WPPT | 第16-17页 |
| (一) 增加“民间文学艺术作品表演者” | 第16页 |
| (二) 扩张表演者的经济权利 | 第16页 |
| (三) 首次确立表演者的精神权利 | 第16-17页 |
| 第四节 《视听表演北京条约》 | 第17-19页 |
| (一) 扩大表演者权利客体范围 | 第17-18页 |
| (二) 扩大表演者的精神权利和经济权利 | 第18页 |
| (三) 增加权利转让条款 | 第18-19页 |
| 第二章 各国表演者权制度的比较研究 | 第19-26页 |
| 第一节 日本 | 第19-21页 |
| (一) 重视保护精神权利 | 第19-20页 |
| (二) 明确“二次获酬权” | 第20页 |
| (三) 细化“出租权” | 第20页 |
| (四) 精神权利保护期限的特殊性 | 第20-21页 |
| 第二节 德国 | 第21-22页 |
| (一) 重视保护精神权利 | 第21页 |
| (二) 对“电影表演作品”的特别规定 | 第21-22页 |
| (三) 精神权利保护期限的特殊性 | 第22页 |
| 第三节 英国 | 第22-23页 |
| (一) 重视保护经济权利 | 第22-23页 |
| (二) 对“出租权和出借权”的特别规定 | 第23页 |
| 第四节 美国 | 第23-25页 |
| (一) 特殊的权利保护机制及其问题 | 第23-24页 |
| (二) “公开权”制度 | 第24-25页 |
| 第五节 对各国表演者权制度的评析 | 第25-26页 |
| 第三章 表演者权利内容 | 第26-32页 |
| 第一节 表演者的精神权利 | 第26-28页 |
| (一) 表演者精神权利的必要性分析 | 第26-27页 |
| (二) 表演者精神权利内容 | 第27-28页 |
| (三) 表演者精神权利内容的发展趋势 | 第28页 |
| 第二节 表演者的经济权利 | 第28-32页 |
| (一) 表演者经济权利的必要性分析 | 第28-29页 |
| (二) 表演者经济权利内容 | 第29-31页 |
| (三) 表演者经济权利内容的发展趋势 | 第31-32页 |
| 第四章 表演者权利之主客体 | 第32-34页 |
| 第一节 表演者权利主体范围 | 第32-33页 |
| (一) 国际条约中的表演者权利主体 | 第32页 |
| (二) 我国的表演者权利主体 | 第32-33页 |
| 第二节 表演者权利客体范围 | 第33-34页 |
| (一) 国际条约中的表演者权利客体 | 第33页 |
| (二) 我国的表演者权利客体 | 第33-34页 |
| 第五章 我国表演者权制度的现状和改善 | 第34-44页 |
| 第一节 我国表演者权制度的历史沿革 | 第34-36页 |
| (一) 1990年《著作权法》中对表演者权利的规定 | 第34页 |
| (二) 2001年《著作权法》中对表演者权利的规定 | 第34-35页 |
| (三) 2010年《著作权法》中对表演者权利的规定 | 第35页 |
| (四) 对《著作权法》第三次修订中表演者权利规定的讨论 | 第35-36页 |
| 第二节 我国表演者权制度的立法现状和存在问题 | 第36-39页 |
| (一) 表演者权利主体范围狭窄 | 第36-37页 |
| (二) 表演者权利客体不统一 | 第37页 |
| (三) 对表演者精神权利的规定过于笼统 | 第37页 |
| (四) 对表演者经济权利的规定缺乏具体解释 | 第37-38页 |
| (五) 缺乏“出租权”规定 | 第38页 |
| (六) 缺乏“二次获酬权”规定 | 第38-39页 |
| (七) 缺乏“权利转让条款” | 第39页 |
| (八) 未规定“表演者集体管理组织” | 第39页 |
| 第三节 我国表演者权制度的司法实践和存在问题 | 第39-41页 |
| (一) 案例一：侵犯表演者“表明表演者身份权” | 第40页 |
| (二) 案例二：侵犯表演者“精神权利和财产权利” | 第40-41页 |
| (三) 案例三：侵犯表演者“信息网络传播权” | 第41页 |
| 第四节 对我国表演者权制度的完善 | 第41-44页 |
| (一) 扩张表演者权利主体范围 | 第41-42页 |
| (二) 统一表演者权利客体 | 第42页 |
| (三) 细化对精神权利保护的规定 | 第42页 |
| (四) 增加经济权利中的术语解释 | 第42页 |
| (五) 增设“出租权” | 第42页 |
| (六) 增设“二次获酬权” | 第42-43页 |
| (七) 明确“权利转让条款” | 第43页 |
| (八) 设立表演者权协会 | 第43页 |
| (九) 及时应对司法实践问题 | 第43-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第49页 |
