| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、研究的目的和意义 | 第8页 |
| 二、国内外的研究现状 | 第8-9页 |
| 三、研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 现代芭蕾与新古典主义芭蕾之比较 | 第10-20页 |
| 1.1 引言——交响芭蕾 | 第10-12页 |
| 1.2 现代芭蕾 | 第12-16页 |
| 1.2.1 现代芭蕾的来龙去脉 | 第12-14页 |
| 1.2.2 现代芭蕾的特点——改革、表现力 | 第14-16页 |
| 1.3 新古典主义芭蕾 | 第16-20页 |
| 1.3.1 新古典主义芭蕾的来龙去脉 | 第16-18页 |
| 1.3.2 新古典主义芭蕾的特点——多元、抽象 | 第18-20页 |
| 第二章 福金与巴兰钦生平之异同 | 第20-25页 |
| 2.1 文化熏陶之异同 | 第20-23页 |
| 2.2 社会背景之异同 | 第23-25页 |
| 第三章 福金与巴兰钦的作品分析 | 第25-36页 |
| 3.1 福金的现代主义芭蕾舞剧《火鸟》 | 第25-26页 |
| 3.2 巴兰钦的新古典主义芭蕾舞剧《阿波罗》 | 第26-28页 |
| 3.3 舞蹈表现分析 | 第28-31页 |
| 3.4 音乐表现分析 | 第31-34页 |
| 3.5 艺术价值分析 | 第34-36页 |
| 第四章 福金与巴兰钦对中国芭蕾舞发展的影响 | 第36-49页 |
| 4.1 中国芭蕾的发展历程 | 第36-38页 |
| 4.2 福金与巴兰钦对中国芭蕾舞的影响——中国芭蕾的民族化和交响化特征 | 第38-41页 |
| 4.3 中国当代芭蕾的代表人物与代表作 | 第41-47页 |
| 4.4 通过福金与巴兰钦舞剧的比较给与的启示 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |