执笔法与中国画创作关系探微--以张大千敦煌期间执笔法为例
| 致谢 | 第5-6页 |
| 序言 | 第6-7页 |
| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 术语表 | 第12-13页 |
| 1 引言(绪论) | 第13-19页 |
| 1.1 相关概念的界定 | 第13页 |
| 1.2 课题的研究背景、意义和目的 | 第13-16页 |
| 1.2.1 研究背景及意义 | 第14-16页 |
| 1.2.2 目的 | 第16页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第16-19页 |
| 1.3.1 执笔会影响创作 | 第16-17页 |
| 1.3.2 创作会影响执笔 | 第17-19页 |
| 2 执笔法的发展及现状 | 第19-36页 |
| 2.1 产生与发展过程 | 第19-32页 |
| 2.1.1 传承 | 第21-23页 |
| 2.1.2 组成部分 | 第23-32页 |
| 2.2 执笔法现状 | 第32-36页 |
| 2.2.1 现状成因 | 第33页 |
| 2.2.2 绘画执笔现状 | 第33-36页 |
| 3 张大千赴敦煌期间执笔窥探 | 第36-52页 |
| 3.1 在敦煌期间的执笔样式 | 第36-39页 |
| 3.2 张大千赴敦煌前后的执笔 | 第39-43页 |
| 3.2.1 奔赴敦煌前的执笔 | 第39-40页 |
| 3.2.2 敦煌受洗归来后的执笔 | 第40-43页 |
| 3.3 前期后期绘画风格的蜕变 | 第43-45页 |
| 3.3.1 去敦煌前的画风 | 第43-44页 |
| 3.3.2 敦煌归来后的画风 | 第44-45页 |
| 3.4 完美匹配的执笔法 | 第45-52页 |
| 4 执笔法与中国画创作的影响关系 | 第52-57页 |
| 4.1 书画同源 | 第52-53页 |
| 4.2 绘画执笔与书法执笔的异同 | 第53-54页 |
| 4.2.1 书画执笔的相通 | 第53-54页 |
| 4.2.2 书画执笔的差别 | 第54页 |
| 4.3 创作与执笔法的关系 | 第54-57页 |
| 4.3.1 执笔对创作的影响 | 第54-55页 |
| 4.3.2 创作对执笔的反影响 | 第55-57页 |
| 5 结论 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-64页 |
| 附录 | 第64-67页 |
| 作者简历 | 第67页 |
