| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 导论 | 第8-12页 |
| 1.1 论文选题的缘由与意义 | 第8-9页 |
| 1.2 研究现状综述 | 第9-10页 |
| 1.3 研究目标、内容、解决的关键问题及研究方法 | 第10-11页 |
| 1.4 本文研究的创新之处 | 第11-12页 |
| 第二章 “活眼”与山水画造境的关系 | 第12-20页 |
| 2.1 “活眼” | 第12-13页 |
| 2.1.1 “活眼”,“画眼”,“诗眼”区别与联系 | 第13页 |
| 2.2 山水画中的虚实 | 第13-16页 |
| 2.2.1 造境中的虚实关系 | 第14-15页 |
| 2.2.2 从老庄哲学层面理解虚实 | 第15-16页 |
| 2.3 “活眼”在山水画造境中的体现 | 第16-17页 |
| 2.4 “活眼”在山水画中的特殊内涵 | 第17-20页 |
| 第三章 黄宾虹山水画中的虚实 | 第20-30页 |
| 3.1 黄宾虹生平 | 第20-21页 |
| 3.2 黄宾虹山水画特点 | 第21-24页 |
| 3.3 黄宾虹对山水画中虚实的重要论述 | 第24页 |
| 3.4 “活眼”在黄宾虹山水画中的体现 | 第24-30页 |
| 第四章 “活眼”在山水画创作中的运用 | 第30-40页 |
| 4.1 “活眼”在章法布局中的作用 | 第30-32页 |
| 4.1.1 “活眼”与山水画画面中意境营造的联系 | 第30-31页 |
| 4.1.2 “活眼”在山水画中体现出虚渺空灵之境 | 第31-32页 |
| 4.2 “活眼”与笔墨气韵的关系 | 第32-34页 |
| 4.3 “活眼”在山水画创作中的重要作用 | 第34-36页 |
| 4.4 创作中对黄宾虹所提出“活眼”的理解及运用 | 第36-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44-46页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第46页 |