| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-18页 |
| 1 宋院体画背景下梁楷减笔人物画的发展历程 | 第18-28页 |
| 1.1 梁楷早期院体画风格与师承 | 第18-22页 |
| 1.2 梁楷中期创作手法由严谨向写意探索过渡 | 第22-25页 |
| 1.3 梁楷晚期减笔画布局转变与思路创新 | 第25-28页 |
| 2 “骨秀”之美在梁楷减笔人物画中的运用 | 第28-34页 |
| 2.1 骨秀、骨俗之别 | 第28-29页 |
| 2.2 “骨秀”之美在梁楷减笔人物画中的具体含义 | 第29页 |
| 2.3 “骨秀”之美在梁楷减笔人物画中的运用 | 第29-34页 |
| 2.3.1 “骨秀”之美与秀骨清相 | 第30页 |
| 2.3.2 “骨秀”之美与骨法用笔、没骨技法之间的关系 | 第30-32页 |
| 2.3.3 “骨秀”之美与意在笔先 | 第32页 |
| 2.3.4 “骨秀”之美与文人风骨 | 第32-33页 |
| 2.3.5 “骨秀”之美与“戏”弄翰墨 | 第33-34页 |
| 3 “骨秀”的形式美在梁楷减笔人物画中的体现 | 第34-40页 |
| 3.1 “骨秀”之美在梁楷减笔人物画中的结构美体现 | 第34-37页 |
| 3.1.1 “骨秀”之美与计白当黑 | 第34-36页 |
| 3.1.2 “骨秀”之美与意象构成 | 第36页 |
| 3.1.3 “骨秀”之美与抽象思维 | 第36-37页 |
| 3.2 “骨秀”之美在梁楷减笔人物画中的水墨性体现 | 第37页 |
| 3.3 “骨秀”之美在梁楷减笔人物画中的创新性体现 | 第37-38页 |
| 3.4 梁楷减笔人物画中的“双畅精神” | 第38-40页 |
| 4 梁楷减笔人物画中的“骨秀”之美对后世及东亚的影响 | 第40-46页 |
| 4.1 后世画家对梁楷“骨秀”之美的继承与发展 | 第40-43页 |
| 4.1.1 法常绘画中的笔墨内敛之美与“骨秀”之美 | 第41-42页 |
| 4.1.2 徐渭绘画中的文人风骨与“骨秀”之美 | 第42页 |
| 4.1.3 石涛提出的“蒙养论”与“骨秀”思想 | 第42-43页 |
| 4.2 梁楷减笔人物画中的“骨秀”之美对东亚绘画的影响 | 第43-46页 |
| 5 研究梁楷减笔人物画的“骨秀”之美的感受 | 第46-49页 |
| 5.1 “骨秀”之美与造型美的关系 | 第46-47页 |
| 5.2 “骨秀”之美与脱相“形色”的关系 | 第47页 |
| 5.3 “骨秀”之美与“无常形”的关系 | 第47-49页 |
| 结论 | 第49-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录 | 第54-63页 |
| 后记 | 第63-65页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第65-66页 |
| 附图 | 第66-67页 |
