| 中文摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 事出皆有因——经典戏曲形象的现代颠覆 | 第8-22页 |
| 第一节 人性的觉醒——《马前泼水》《惜·娇》 | 第9-16页 |
| 第二节 命合该如此？——梨园戏《御碑亭》的行为反叛 | 第16-20页 |
| 第三节 世人皆骂我周仁——《周仁献嫂》的理由 | 第20-22页 |
| 第二章 横看成岭侧成峰——经典戏曲形象的顺势改编 | 第22-32页 |
| 第一节 走下神坛——经典人物不为人知的幽密情感 | 第22-27页 |
| 第二节 经典形象的强化 | 第27-29页 |
| 第三节 既熟悉又陌生——《程妻》的改编 | 第29-32页 |
| 第三章 经典人物的有机统一 | 第32-38页 |
| 第一节 寻找共同点再解构 | 第32-36页 |
| 第二节 作为情节的萌发点 | 第36-38页 |
| 第四章 经典戏曲人物的跨界融合 | 第38-43页 |
| 第一节 吴兴国与他的“摇滚”戏曲 | 第39-41页 |
| 第二节 戴君芳与她的装置昆曲 | 第41-43页 |
| 第五章 从创作到理论的启发与借鉴 | 第43-45页 |
| 第一节 题材与形式的再扩大 | 第43-44页 |
| 第二节 以小博大——戏剧观念的再更新 | 第44-45页 |
| 结语 对小剧场戏曲的期待 | 第45-46页 |
| 附录：北京、上海两地小剧场戏曲节节目单及台湾部分小剧场戏曲 | 第46-51页 |
| 参考文献 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |