钱松喦山水画风格研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 研究意义 | 第8-9页 |
| 研究目的 | 第9页 |
| 研究现状 | 第9-14页 |
| 研究方法 | 第14-16页 |
| 第一章 钱松喦生平与山水画艺术 | 第16-48页 |
| 1.1 钱氏家学传承 | 第16-18页 |
| 1.2 无锡求学屐痕 | 第18-21页 |
| 1.3 教学生涯中的艺术探索 | 第21-29页 |
| 1.3.1 民国时期的钱松喦 | 第22-26页 |
| 1.3.2 文艺政策指导下钱松喦山水画的转变 | 第26-29页 |
| 1.4 江苏省画院的机遇 | 第29-41页 |
| 1.4.1 两万三千里旅行写生 | 第31-37页 |
| 1.4.2 钱松喦壮游时期的山水画 | 第37-41页 |
| 1.5 “文革”中的坚守 | 第41-48页 |
| 第二章 钱松喦山水画风格分析 | 第48-68页 |
| 2.1 中锋用笔,皴法创新 | 第48-51页 |
| 2.2 多元化的章法布局 | 第51-54页 |
| 2.3 墨与色的协调统一 | 第54-58页 |
| 2.4 题画诗的意境美 | 第58-61页 |
| 2.5 山水画技法理论《砚边点滴》 | 第61-63页 |
| 2.6 指画艺术与钱氏山水画风格 | 第63-68页 |
| 第三章 钱松喦与“傅、宋、亚、魏”山水画风格比较 | 第68-82页 |
| 3.1 钱松喦与傅抱石的山水画风格比较 | 第68-72页 |
| 3.1.1 神凝气静与潇洒隽逸 | 第68-72页 |
| 3.2 钱松喦与宋文治的山水画风格比较 | 第72-75页 |
| 3.2.1 浑厚沉稳与清新秀润 | 第72-75页 |
| 3.3 钱松喦与魏紫熙的山水画风格比较 | 第75-77页 |
| 3.3.1 厚重雄强与苍秀齐出 | 第75-77页 |
| 3.4 钱松喦与亚明的山水画风格比较 | 第77-82页 |
| 3.4.1 古拙含蓄与空灵巧拔的风格比较 | 第77-82页 |
| 1925年-1985年钱松喦山水画风格形成图例 | 第82-100页 |
| 钱松函艺术年表 | 第100-112页 |
| 结论 | 第112-114页 |
| 致谢 | 第114-116页 |
| 参考文献 | 第116-120页 |
| 附录 | 第120-136页 |
| 1. 钱松喦常用印章 | 第120-122页 |
| 2. 论文图表图注 | 第122-126页 |
| 3. 钱松喦部分诗文目录以及诗文稿 | 第126-136页 |
