作家歌——秦观词新论
| 内容摘要（英文摘要） | 第4-6页 |
| 一 ：作家歌——秦观词概述 | 第6-8页 |
| 二 ：本色当行的秦观词 | 第8-15页 |
| （一） ：本色当行理论产生的时代背景 | 第8-9页 |
| （二） ：本色当行的含义 | 第9-15页 |
| 1 ：填词需要行家 | 第10-12页 |
| （1） 秦观与歌妓有密切交往 | 第10-11页 |
| （2） 秦观精通音乐 | 第11-12页 |
| （3） 秦观具有深厚的语言功底 | 第12页 |
| （4） 秦观具有一颗词心 | 第12页 |
| 2 ：明白如话的语言 | 第12-15页 |
| （1） ：本色词语言平淡自然 | 第13页 |
| （2） ：当行词应浅近易懂 | 第13-15页 |
| 三 ：作家歌特征详论 | 第15-22页 |
| （一） ：语工的含义 | 第15-22页 |
| （1） ：雕琢藻饰之工 | 第15页 |
| （2） ：百炼功纯之工 | 第15-16页 |
| （3） ：以文字为工 | 第16-18页 |
| （4） ：含蓄不尽的韵味 | 第18-20页 |
| a：宋文人的韵味观 | 第18-20页 |
| b：秦观词最有韵味 | 第20页 |
| （5） ：“作家歌”就是本色当行的词 | 第20-22页 |
| 四 ：秦观填词以炼求工详论 | 第22-40页 |
| （一） ：秦观填词善于炼字 | 第22-24页 |
| （二） ：秦观填词善于炼句 | 第24-28页 |
| 1 ：后人对秦观炼句的称赞 | 第24页 |
| 2 ：化用前人诗句的标准 | 第24-25页 |
| 3 ：秦观化用理论 | 第25-26页 |
| 4 ：秦观词化用分类 | 第26-27页 |
| 5 ：宋人填词喜化用的原因 | 第27-28页 |
| （三） ：秦观填词善于炼意境 | 第28-31页 |
| 1 ：情景交炼出意境 | 第29页 |
| 2 ：秦观词以境胜 | 第29-30页 |
| 3 ：秦观词意境来源于唐诗 | 第30-31页 |
| （四） ：秦观填词善于炼章法 | 第31-36页 |
| 1 ：凡文章皆重视结句 | 第31-32页 |
| 2 ：前人对秦观词结句艺术的称赞 | 第32-33页 |
| 3 ：秦观在结句方面集前人大成 | 第33页 |
| 4 ：秦观词结句的种类 | 第33-36页 |
| （1） ：秦观词以迷离称隽的结句 | 第33-34页 |
| （2） ：秦观词以动荡见奇的结句 | 第34-35页 |
| （3） ：秦观词以清幽见长的结句 | 第35-36页 |
| （五） ：秦观填词善于炼意 | 第36-40页 |
| 1 ：秦观词意新颖 | 第36-37页 |
| 2 ：情乃词之经 | 第37-40页 |
| （1） ：穷而后工传统 | 第37-38页 |
| （2） ：秦观对“穷而后工”的共鸣 | 第38页 |
| （3） ：身世之感打并入艳词 | 第38-40页 |
| 五 ：结语 | 第40-41页 |
| 六 ：后记 | 第41-42页 |
| 七 ：参考书目 | 第42页 |
