| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、研究目的和研究意义 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究综述 | 第10-13页 |
| （一）针对西方风景油画和中国传统山水画整体比较研究 | 第10-11页 |
| （二）针对印象派与中国传统艺术文化进行研究 | 第11-12页 |
| （三）针对中西方风景油画背景下的个人油画研究 | 第12-13页 |
| 三、研究内容和研究方法 | 第13-14页 |
| （一）研究内容 | 第13页 |
| （二）研究方法 | 第13-14页 |
| 注释 | 第14-15页 |
| 第一章 西方风景油画与中国绘画美学概述 | 第15-23页 |
| 一、西方风景油画的发展历程 | 第15-19页 |
| （一）文艺复兴对西方风景油画的影响 | 第15-16页 |
| （二）西方风景油画的形成与发展 | 第16-18页 |
| （三）西方风景油画的主要特点 | 第18-19页 |
| 二、中国绘画美学精神理论分析 | 第19-21页 |
| （一）“天人合一”的艺术内涵 | 第19-20页 |
| （二）“意在笔先”的审美理念 | 第20-21页 |
| 三、中西文化交流——西方风景油画涌现的“东方热” | 第21-22页 |
| 注释 | 第22-23页 |
| 第二章 西方风景油画形式构图中体现的中国绘画美学 | 第23-33页 |
| 一、构图 | 第23-26页 |
| （一）“三远”构图 | 第23-24页 |
| （二）留白 | 第24-26页 |
| 二、线条 | 第26-29页 |
| （一）充满意象性的线条 | 第26-27页 |
| （二）“骨法用笔” | 第27-29页 |
| 三、色彩 | 第29-32页 |
| （一）淡雅的色彩应用 | 第29-31页 |
| （二）色块的平涂与对比 | 第31-32页 |
| 注释 | 第32-33页 |
| 第三章 西方风景油画审美意境中体现的中国绘画美学 | 第33-41页 |
| 一、写生与造景 | 第33-37页 |
| （一）外师造化，中得心源 | 第33-34页 |
| （二）“似与不似” | 第34-35页 |
| （三）表现事物隐藏之“象” | 第35-37页 |
| 二、气韵与意境 | 第37-40页 |
| （一）空灵生动的气韵 | 第37-38页 |
| （二）悠远飘逸的意境 | 第38-40页 |
| 注释 | 第40-41页 |
| 第四章 西方风景油画的创作对当代中国风景油画创作的影响 | 第41-44页 |
| 一、风景油画的创作应该坚持中西方文化的融合 | 第41-42页 |
| 二、风景油画的创作应该坚持民族性 | 第42-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |