摘要 | 第3-4页 |
abstract | 第4页 |
第1章 绪论 | 第8-15页 |
1.1 研究背景 | 第8-9页 |
1.2 研究目的和意义 | 第9页 |
1.3 国内外相关理论研究综述 | 第9-11页 |
1.3.1 国外现象学相关研究综述 | 第9-10页 |
1.3.2 国内现象学相关研究综述 | 第10-11页 |
1.4 有关表皮材料研究综述 | 第11-12页 |
1.4.1 国外表皮材料研究综述 | 第11页 |
1.4.2 国内表皮材料研究综述 | 第11-12页 |
1.5 研究对象与研究范围的界定 | 第12-13页 |
1.6 研究方法及内容 | 第13-14页 |
1.7 研究框架 | 第14-15页 |
第2章 相关概念及阐述 | 第15-29页 |
2.1 建筑现象学的哲学基础 | 第15-18页 |
2.1.1 现象学缘起 | 第15-16页 |
2.1.2 海德格尔的存在主义现象学 | 第16-17页 |
2.1.3 梅洛庞蒂的知觉现象学 | 第17-18页 |
2.2 表皮材料的整体认知 | 第18-21页 |
2.2.1 表皮材料的概念 | 第18-20页 |
2.2.2 表皮材料的属性 | 第20-21页 |
2.3 表皮材料的“本”与“真” | 第21-22页 |
2.3.1 材料的本性 | 第21页 |
2.3.2 材料的真实性 | 第21-22页 |
2.4 表皮材料的知觉特性 | 第22-27页 |
2.4.1 表皮材料的物质性 | 第22-23页 |
2.4.2 表皮材料的兼容性 | 第23-25页 |
2.4.3 表皮材料的透明性 | 第25-27页 |
2.5 本章小结 | 第27-29页 |
第3章 场所理论下的表皮材料 | 第29-42页 |
3.1 场所的涵义 | 第29-33页 |
3.1.1 海德格尔的场所理论 | 第29-32页 |
3.1.2 场所的形成 | 第32-33页 |
3.1.3 场所与空间 | 第33页 |
3.2 场所精神 | 第33-35页 |
3.2.1 场所精神的涵义 | 第33-34页 |
3.2.2 场所精神的内核 | 第34-35页 |
3.3 场所氛围营造下的表皮材料选择 | 第35-41页 |
3.3.1 与自然环境对话 | 第35-38页 |
3.3.2 契合场所情感 | 第38-39页 |
3.3.3 显现传统文化 | 第39-41页 |
3.4 本章小结 | 第41-42页 |
第4章 表皮材料的知觉体验 | 第42-63页 |
4.1 知觉理论 | 第42-47页 |
4.1.1 梅洛庞蒂的知觉论 | 第42-44页 |
4.1.2 帕拉斯玛与《建筑七感》 | 第44-45页 |
4.1.3 斯蒂文·霍尔与“现象区” | 第45-46页 |
4.1.4 彼得·卒姆托与《建筑氛围》 | 第46-47页 |
4.2 表皮材料的视觉体验 | 第47-55页 |
4.2.1 比例与尺度的诠释 | 第48-49页 |
4.2.2 色彩的呈现 | 第49-51页 |
4.2.3 肌理的构成 | 第51-53页 |
4.2.4 光影的魅力 | 第53-55页 |
4.3 表皮材料的触觉体验 | 第55-58页 |
4.3.1 细部呈现 | 第55-57页 |
4.3.2 温度与湿度的调试 | 第57-58页 |
4.4 表皮材料的听觉体验 | 第58-60页 |
4.4.1 回响之音 | 第58-59页 |
4.4.2 记忆与寂静 | 第59-60页 |
4.5 表皮材料的嗅觉与味觉体验 | 第60-62页 |
4.5.1 自然气味 | 第60-61页 |
4.5.2 气味打造 | 第61-62页 |
4.6 本章小结 | 第62-63页 |
第5章 现象学视角下的表皮材料观——建筑师创作实践调查 | 第63-73页 |
5.1 德国柯伦巴艺术博物馆 | 第63-67页 |
5.1.1 表皮材料的运用 | 第63-65页 |
5.1.2 知觉体验 | 第65-66页 |
5.1.3 场所精神的营造 | 第66-67页 |
5.2 中国美术学院象山校区 | 第67-72页 |
5.2.1 设计构思 | 第67-68页 |
5.2.2 传统材料的运用 | 第68-70页 |
5.2.3 空间氛围的营造 | 第70-72页 |
5.3 本章小结 | 第72-73页 |
第6章 结语与展望 | 第73-75页 |
致谢 | 第75-76页 |
参考文献 | 第76-79页 |
攻读硕士学位期间的学术成果 | 第79页 |