关于东北二人转的历史延革与传播形态的研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 东北二人转艺术的产生 | 第8-14页 |
| （一）二人转的“传说起源说” | 第8-10页 |
| 1．周庄王与东北二人转的传说 | 第8-9页 |
| 2．青云童子与东北二人转 | 第9页 |
| 3．孟尝君与二人转的渊源 | 第9页 |
| 4．沙公与二人转的渊源 | 第9-10页 |
| （二）二人转的“母体起源说” | 第10-11页 |
| 1．二人转起源的“单源说” | 第10页 |
| 2．二人转起源的“双源说” | 第10-11页 |
| 3．二人转起源的“多源说” | 第11页 |
| （三）生态环境孕育了二人转 | 第11-14页 |
| 第二章 东北二人转的历史发展阶段 | 第14-17页 |
| （一）“高梁红唱手”时期 | 第14页 |
| 1．什么是红高粱唱手 | 第14页 |
| 2．演出形式 | 第14页 |
| （二）“四季青唱手”时期 | 第14-15页 |
| （三）当代的二人转的发展 | 第15-17页 |
| 第三章 东北二人转的传播形态与传承方式 | 第17-26页 |
| （一）当代二人转的传播形态 | 第17-19页 |
| （二）二人转的传承线路与传承的方式 | 第19-20页 |
| 1．东北二人转的家族传承与地缘传承 | 第19-20页 |
| （三）东北二人转的传承关系及现状 | 第20-26页 |
| 1．徒弟拜师学习 | 第20-21页 |
| 2．东北二人转学习的行业习俗 | 第21-22页 |
| 3．当代社会二人转的传承方式 | 第22-26页 |
| 第四章 传统二人转的文本传承 | 第26-36页 |
| （一）传统二人转的文本概述 | 第26-31页 |
| 1．现有文本概况 | 第26-27页 |
| 2．关于传统二人转文本流传的概况 | 第27-29页 |
| 3．关于传统二人转文本的类型 | 第29-31页 |
| （二）二人转中的“篇” | 第31-34页 |
| （三）二人转的文本传承与表演传承相互影响与交流 | 第34-36页 |
| 1．二人转艺人与观众的互动 | 第34页 |
| 2．演唱艺人与合作艺人的交流 | 第34-35页 |
| 3．演唱艺人与幕后人的交流 | 第35-36页 |
| 第五章 如何保护传统的二人转艺术形式 | 第36-38页 |
| （一）申报国家非物质文化遗产保护项目 | 第36-37页 |
| （二）保护传统二人转艺术 | 第37页 |
| （三）建立二人转博物馆 | 第37-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
