| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、从小说到电影：两种艺术形式的转换 | 第8-11页 |
| 二、王安忆小说改编电影的现状及其研究概述 | 第11-13页 |
| 第一章：情节重构 | 第13-30页 |
| 第一节、别样的改写：从小说《长恨歌》到电影《长恨歌》 | 第13-20页 |
| 一、关于小说《长恨歌》的主题 | 第13-17页 |
| 二、商业因素对电影情节改编的影响 | 第17-20页 |
| 第二节、平稳的复写：从小说《流逝》到电影《张家少奶奶》 | 第20-24页 |
| 一、关于小说《流逝》的主题 | 第20-22页 |
| 二、电影情节的删改与细节的丰富 | 第22-24页 |
| 第三节、大幅的重写：从小说《米尼》到电影《米尼》 | 第24-30页 |
| 一、关于小说《米尼》的主题 | 第24-26页 |
| 二、从“米尼堕落史”到“爱情幻灭记” | 第26-30页 |
| 第二章：人物重塑 | 第30-45页 |
| 第一节 、主要女性形象 | 第30-38页 |
| 一、王琦瑶、蒋丽莉 | 第30-33页 |
| 二、欧阳端丽 | 第33-35页 |
| 三、米尼 | 第35-38页 |
| 第二节、主要男性形象 | 第38-43页 |
| 一、李主任、程先生 | 第38-39页 |
| 二、文耀、文光 | 第39-41页 |
| 三、阿康 | 第41-43页 |
| 第三节、男权世界里的女性 | 第43-45页 |
| 第三章：叙事对比 | 第45-72页 |
| 第一节、叙事视角的转换 | 第45-51页 |
| 一、《长恨歌》：男性视角的介入 | 第45-48页 |
| 二、《张家少奶奶》：第一人称视角的作用 | 第48-49页 |
| 三、《米尼》：交替第一人称视角的使用 | 第49-51页 |
| 第二节 、叙事空间的增删 | 第51-63页 |
| 一、《长恨歌》：私人空间的淡化与公共空间的凸显 | 第51-59页 |
| 二、《张家少奶奶》：暗示性的空间表现 | 第59-60页 |
| 三、《米尼》：空间场景的浪漫化 | 第60-63页 |
| 第三节 、叙事时间的变化 | 第63-72页 |
| 一、《长恨歌》：对时间概念的强化 | 第63-68页 |
| 二、《张家少奶奶》：“以时叙事”的编年体叙事 | 第68-69页 |
| 三、《米尼》：时间哲学意味的丧失 | 第69-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-75页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76页 |