《荡寇志》研究
| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、研究现状综述 | 第7-9页 |
| 二、研究目的与研究意义 | 第9-10页 |
| 三、研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 《荡寇志》作者与版本论 | 第11-18页 |
| 第一节 俞万春生平与《荡寇志》创作 | 第11-14页 |
| 一、俞万春生平简述 | 第11-12页 |
| 二、《荡寇志》的成书过程 | 第12-14页 |
| 第二节 《荡寇志》的版本论 | 第14-18页 |
| 一、版本综述 | 第14-17页 |
| 二、各版本优劣比较 | 第17-18页 |
| 第二章 《荡寇志》思想论 | 第18-27页 |
| 第一节 崇尚忠义的思想 | 第18-22页 |
| 一、《荡寇志》对《水浒传》忠义思想的继承 | 第18-20页 |
| 二、《荡寇志》对《水浒传》忠义思想的阐发 | 第20-22页 |
| 第二节 崇尚文治与重视武备的思想 | 第22-23页 |
| 一、重视武备 | 第22-23页 |
| 二、崇尚文治 | 第23页 |
| 第三节 民间信仰与《荡寇志》创作 | 第23-27页 |
| 一、雷神信仰 | 第24-25页 |
| 二、关羽崇拜 | 第25-27页 |
| 第三章 《荡寇志》艺术论 | 第27-41页 |
| 第一节人物形象塑造 | 第27-34页 |
| 一、“同构异质”的人物形象塑造 | 第27-30页 |
| 二、“道侠一体”的人物形象塑造 | 第30-32页 |
| 三、“贵柔崇阴”的女性形象塑造 | 第32-34页 |
| 第二节 结构的安排 | 第34-37页 |
| 一、整体性的隐形预示 | 第35-36页 |
| 二、局部性的象征伏应 | 第36-37页 |
| 第三节 情节的设计 | 第37-41页 |
| 一、“夺胎换骨”法 | 第38-39页 |
| 二、“余波演漾，一波三折”法 | 第39-41页 |
| 第四章 《荡寇志》的接受与影响 | 第41-50页 |
| 第一节 《荡寇志》影响下的“反水浒”小说创作 | 第41-42页 |
| 一、《续水浒传》 | 第41页 |
| 二、《残水浒传》 | 第41-42页 |
| 第二节 《荡寇志》故事题材戏曲作品概要 | 第42-46页 |
| 一、《九阳钟》 | 第42-45页 |
| 二、《陈丽卿》 | 第45页 |
| 三、《美人一丈青》 | 第45-46页 |
| 四、《宋江》 | 第46页 |
| 五、《白水滩》 | 第46页 |
| 第三节 戏曲作品的思想内容及艺术特色 | 第46-50页 |
| 一、宣扬忠义的思想 | 第46-47页 |
| 二、精简的戏曲内容 | 第47-48页 |
| 三、强烈的女性意识 | 第48-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 注释 | 第51-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文 | 第58-59页 |
