| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-12页 |
| 1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第7页 |
| 1.3 研究现状 | 第7-10页 |
| 1.3.1 国内纪录片叙事研究 | 第8-10页 |
| 1.3.2 丝绸之路纪录片叙事研究 | 第10页 |
| 1.4 研究内容 | 第10-11页 |
| 1.5 研究方法 | 第11页 |
| 1.6 创新点 | 第11-12页 |
| 第二章 丝绸之路题材纪录片发展及影视叙事学概述 | 第12-18页 |
| 2.1 丝绸之路题材纪录片发展概述 | 第12-13页 |
| 2.2 叙事学相关理论的界定 | 第13-18页 |
| 2.2.1 影视叙事学概述 | 第13-15页 |
| 2.2.2 纪录片叙事理论 | 第15-18页 |
| 第三章 20世纪80年代丝绸之路纪录片叙事分析 | 第18-26页 |
| 3.1 概述 | 第18-19页 |
| 3.2 典型文本：NHK《丝绸之路》叙事分析 | 第19-26页 |
| 3.2.1 叙事视角：全知视角与内部视角结合 | 第19-20页 |
| 3.2.2 叙事手段 | 第20-22页 |
| 3.2.3 叙事结构 | 第22-24页 |
| 3.2.4 叙事风格：强烈的纪实风格 | 第24-26页 |
| 第四章 21世纪初丝绸之路纪录片叙事分析 | 第26-33页 |
| 4.1 概述 | 第26-27页 |
| 4.2 典型文本：《新丝绸之路》叙事分析 | 第27-33页 |
| 4.2.1 叙事视角：全知视角向多元化视角转变 | 第27-28页 |
| 4.2.2 叙事手段 | 第28-29页 |
| 4.2.3 叙事结构：阶梯式递进结构为主 | 第29-31页 |
| 4.2.4 叙事风格：纪实与写意并重 | 第31-33页 |
| 第五章 十八大以来丝绸之路纪录片叙事分析 | 第33-40页 |
| 5.1 概述 | 第33页 |
| 5.2 典型文本：《丝路,重新开始的旅程》叙事分析 | 第33-40页 |
| 5.2.1 叙事视角：平民化的叙事视角 | 第33-34页 |
| 5.2.2 叙事手段 | 第34-36页 |
| 5.2.3 叙事结构：交叉叙述结构 | 第36-37页 |
| 5.2.4 叙事风格：叙事对象个体化与故事化讲述 | 第37-40页 |
| 第六章 新时期以来丝绸之路题材纪录片叙事变化原因及发展方向 | 第40-47页 |
| 6.1 新时期以来丝绸之路题材纪录片叙事变化 | 第40-41页 |
| 6.2 新时期以来丝绸之路题材纪录片叙事变化原因 | 第41-43页 |
| 6.3 丝绸之路题材纪录片未来发展方向 | 第43-47页 |
| 6.3.1 挖掘纪录片潜在的社会价值 | 第43-44页 |
| 6.3.2 注重国际文化交流与传播 | 第44-45页 |
| 6.3.3 重视国家形象塑造和传播 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 致谢 | 第51页 |