| 摘要 | 第2-3页 |
| abstract | 第3页 |
| 緒論 研究互聯網與戲曲編導演創作的意義 | 第5页 |
| 第一章 互聯網崛起後社交服務網站對創作客觀條件的影響 | 第5-9页 |
| 第一節 互聯網思維與影響 | 第5-6页 |
| 第二節 社交服務網站如何影響我們的觀賞與思考習慣 | 第6-9页 |
| 第三節 本章總結 | 第9页 |
| 第二章 戲曲編導創作表現形式的中的〝四個慣例〞 | 第9-13页 |
| 第一節 何謂四個慣例 | 第9-11页 |
| 第二節 四個慣例的特徵 | 第11页 |
| 第三節 本章總結 | 第11-13页 |
| 第三章：以〝四個慣例〞來對比傳統創作思維與互聯網思維的差異 | 第13-18页 |
| 第一節 互聯網思維與傳統戲曲中的忠孝節義 | 第13页 |
| 第二節 文本線性敘事結構與堆疊式的訊息接收方式 | 第13-15页 |
| 第三節 時代統一性與想像力 | 第15页 |
| 第四節 傳統戲曲程式化的表現方式與用戶參與感 | 第15-16页 |
| 第五節 本章總結 | 第16-18页 |
| 第四章 更新思維以符合當代接收習慣反應在創作中的技法與策略 | 第18-23页 |
| 第一節 策略一以突破四個慣例來尋找出路 | 第18-20页 |
| 第二節 策略二在新創作中符合互聯網思維 | 第20-21页 |
| 第三節 策略三改編傳統劇本，將傳統文本轉化成當代議題 | 第21-22页 |
| 第四節 本章總結 | 第22-23页 |
| 第五章 以互聯網思維實施創作的實例整理－以栢優座作品為例 | 第23-37页 |
| 第一節 栢優座臺灣以京劇實驗為主要創作方向的劇團 | 第23-26页 |
| 第二節 《狹義驚懼重裝版》突破慣例以符合互聯網思維創作實例 | 第26-32页 |
| 第三節 改編傳統劇本《惡虎青年Z》轉化創造當代程式的實例整理 | 第32-37页 |
| 第四節 本章總結 | 第37页 |
| 第六章 戲曲代代相傳，不在於技變與否，而在精神與靈魂永存 | 第37页 |
| 結論 | 第37-39页 |
| 附錄 | 第39-40页 |
| 參考書目 | 第40页 |
