| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一、研究背景和意义 | 第7-9页 |
| (一) 理论意义 | 第8页 |
| (二) 现实意义 | 第8-9页 |
| 二、国内关于戏曲与新媒体的研究现状 | 第9-14页 |
| (一) 戏曲概念界定及新媒体领域的衍生 | 第9-10页 |
| (二) 新媒体戏曲传播研究现状 | 第10-12页 |
| (三) 研究思路与方法 | 第12-13页 |
| (四) 创新之处 | 第13-14页 |
| 第一章 新媒体中戏曲传播的新生态 | 第14-26页 |
| 一、戏曲类APP传播现状与特点 | 第14-20页 |
| (一) 戏曲App现状分析 | 第15-17页 |
| (二) 戏曲App传播特点 | 第17-20页 |
| 二、戏曲微信公众号传播现状与特点 | 第20-26页 |
| (一) 戏曲微信公众号现状分析 | 第21-22页 |
| (二) 戏曲公众号传播特点 | 第22-26页 |
| 第二章 戏曲传播新生态引发传播新样态 | 第26-31页 |
| 一、新媒体与戏曲交互衍生新艺术形态 | 第26-27页 |
| (一) 网络Flash戏曲动画 | 第26-27页 |
| (二) 戏曲网络表情 | 第27页 |
| (三) 手机戏曲游戏 | 第27页 |
| 二、新媒体理念渗透 | 第27-31页 |
| (一) 内容生产的碎片化 | 第27-28页 |
| (二) 内容存储的数字化 | 第28-29页 |
| (三) 内容传播更平等 | 第29页 |
| (四) 再度流通性增强 | 第29-31页 |
| 第三章 新媒体中戏曲的受众研究 | 第31-42页 |
| 一、戏曲受众在新媒体中的使用与满足现状 | 第31-40页 |
| (一) 受众研究必要性 | 第31页 |
| (二) 研究方法 | 第31-33页 |
| (三) 问卷分析 | 第33-40页 |
| 二、研究结果分析 | 第40页 |
| (一) 性别在受众选择媒介时产生一定的影响 | 第40页 |
| (二) 年龄不囿于中老年,青年人数比例大 | 第40页 |
| (三) 观看是戏曲类受众媒介使用的主要目的 | 第40页 |
| 三、戏曲类受众新媒体使用的需求 | 第40-42页 |
| (一) 娱乐消遣需求 | 第41页 |
| (二) 多元化需求,私人定制成为可能 | 第41-42页 |
| 第四章 以戏曲为代表的传统文化在新媒体中的困境与出路 | 第42-47页 |
| 一、新媒体背景下的戏曲困境 | 第42-44页 |
| (一) 戏曲APP传播缺陷 | 第42-44页 |
| (二) 戏曲微信公众号存在的不足 | 第44页 |
| 二、新媒体背景下的戏曲出路 | 第44-47页 |
| (一) 因时制宜,寻找平衡点 | 第44-45页 |
| (二) 拓展新媒体传播平台 | 第45页 |
| (三) 形成产业链 | 第45页 |
| (四) “数字戏曲文化博物馆”的建设 | 第45-46页 |
| (五) 创新与坚守 | 第46-47页 |
| 第五章、结语与展望 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50-53页 |
| 后记 | 第53-54页 |