| 摘要 | 第5-6页 |
| Summary | 第6页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 一、 抽象表现绘画的界定以及发展史 | 第8-20页 |
| 第一节 何为“抽象”绘画？ | 第8-10页 |
| 1、抽象绘画与具象绘画的区别 | 第8-10页 |
| 2、抽象绘画的解读机制 | 第10页 |
| 第二节 西方抽象表现主义绘画 | 第10-13页 |
| 1、抽象表现主义绘画的界定 | 第10-13页 |
| 2、抽象表现主义绘画的发展概况 | 第13页 |
| 第三节 中国抽象表现绘画的发展概况与学脉传承 | 第13-20页 |
| 1、种子期：二十世纪30年代（1930—1937） | 第14-15页 |
| 2、萌芽期：二十世纪40年代至80年代（1949—1985） | 第15-18页 |
| 3、发展期：二十世纪80年代至今（1985-至今） | 第18-20页 |
| 二、吴大羽的艺术精神及其与中国抽象表现绘画的关系 | 第20-28页 |
| 第一节 吴大羽与中国抽象表现绘画的关系 | 第20-21页 |
| 1、吴大羽的价值 | 第20-21页 |
| 第二节 吴大羽的生平及艺术作品 | 第21-25页 |
| 1、艺术学习时期（1903—1927）——思想启蒙与欧洲留学 | 第21-22页 |
| 2、早期的写实主义时期（1928—1937）——艺专十年传道授业 | 第22-23页 |
| 3、中期的具象表现时期（1938—1976）——流离失所潜心坚守 | 第23-24页 |
| 4、后期的势象绘画阶段（1977—1986）——抽象表现艺术之大成 | 第24-25页 |
| 第三节 吴大羽的核心艺术思想 | 第25-28页 |
| 1、势象说 | 第26页 |
| 2、飞光嚼彩韵 | 第26-28页 |
| 三、 吴大羽弟子的创作以及绘画的艺术语言分析 | 第28-35页 |
| 第一节 赵无极、朱德群为代表的中国抽象表现绘画 | 第28-31页 |
| 1、中国传统绘画中山水母题与抽象表现的结合 | 第28-30页 |
| 2、赵无极、朱德群用笔的“表现性” | 第30-31页 |
| 第二节 吴冠中为代表的中国本土写意绘画发展 | 第31-35页 |
| 1、中国本土艺术精神中的“尚意不尚形” | 第31-33页 |
| 2、吴冠中绘画中的抽象元素 | 第33-35页 |
| 结论 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 致谢 | 第38页 |
