| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、选题背景 | 第7页 |
| 二、选题依据 | 第7-8页 |
| 三、研究价值 | 第8页 |
| 四、研究思路 | 第8-9页 |
| 五、研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 SoLoMo的使用与应用研究 | 第10-17页 |
| 第一节 移动互联网发展现状及趋势 | 第10-13页 |
| 一、移动互联网发展现状 | 第10-11页 |
| 二、移动互联网的发展新趋势—"SoLoMo" | 第11-13页 |
| 第二节 SoLoMo的本质特征及应用 | 第13-17页 |
| 一、SoLoMo的本质特征 | 第13-15页 |
| 二、SoLoMo应用总结 | 第15-17页 |
| 第二章 SoLoMo趋势下表演艺术市场营销传播环境的变化 | 第17-32页 |
| 第一节 表演艺术市场概念解读 | 第17-19页 |
| 一、表演艺术定义 | 第17页 |
| 二、表演艺术市场发展必要性 | 第17-18页 |
| 三、SoLoMo趋势下的表演艺术市场 | 第18-19页 |
| 第二节 移动互联网语境下表演艺术市场营销传播环境的改变 | 第19-32页 |
| 一、SoLoMo趋势下,互联网信息传播模式的"去中心化" | 第19-20页 |
| 二、SoLoMo趋势下,表演艺术市场互联网媒介形态的发展 | 第20-27页 |
| 三、SoLoMo趋势下,表演艺术市场消费者行为习惯的变化 | 第27-32页 |
| 第三章 消费者行为模式概述 | 第32-39页 |
| 第一节 消费者行为模式的演变历程 | 第32-34页 |
| 一、消费者行为研究 | 第32-34页 |
| 第二节 AIDMA和AISAS模型 | 第34-37页 |
| 一、AIDMA模式 | 第34-35页 |
| 二、AISAS模式 | 第35-37页 |
| 第三节 AIDMA与AISAS模式与时代及表演艺术市场的不适应性 | 第37-39页 |
| 一、AIDMA与AISAS模式与时代的不适应性 | 第37页 |
| 二、AIDMA与AISAS模式与表演艺术市场的不适应性 | 第37-39页 |
| 第四章 基于SoLoMo的表演艺术市场消费者行为模式E—IEAAS | 第39-45页 |
| 第一节 E—IEAAS模式构建背景 | 第39-40页 |
| 第二节 E—IEAAS模式构建思路 | 第40-42页 |
| 第三节 E—IEAAS模式简述 | 第42-45页 |
| 第五章 基于E—IEAAS行为模式的营销策略SARGO | 第45-55页 |
| 第一节 SARGO营销策略简述 | 第45-48页 |
| 第二节 SARGO营销模型的关键点 | 第48-52页 |
| 一、产品及品牌的展示 | 第49-50页 |
| 二、回收数据的分析处理 | 第50-51页 |
| 三、个性化推荐 | 第51-52页 |
| 第三节 表演艺术市场SARGO营销五阶模型总结及建议 | 第52-53页 |
| 一、表演艺术市场SARGO营销五阶模型总结 | 第52-53页 |
| 二、表演艺术市场SARGO营销五阶模型建议 | 第53页 |
| 第四节 表演艺术市场SARGO五阶营销模型实施难点及展望 | 第53-55页 |
| 一、SARGO五阶营销模型实施过程中的难点 | 第53-54页 |
| 二、SARGO五阶营销模型未来展望 | 第54-55页 |
| 总结 | 第55-57页 |
| 附录一: 表演艺术市场消费者行为调查问卷 | 第57-58页 |
| 附录二: 表演艺术市场消费者行为调查问卷相关数据分析 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
