| 学位论文主要创新点 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第8-11页 |
| 1.1.1 国内外研究的现状 | 第8-10页 |
| 1.1.2 新媒体影像装置在理论发展中的问题 | 第10-11页 |
| 1.2 课题研究的目的和意义 | 第11-12页 |
| 1.2.1 课题研究的目的 | 第11页 |
| 1.2.2 课题研究的意义 | 第11-12页 |
| 1.3 课题研究的发展趋势 | 第12页 |
| 1.4 研究内容和方法 | 第12-13页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第12页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.5 课题创新点 | 第13-14页 |
| 第二章 当代新媒体影像装置艺术的发展溯源 | 第14-26页 |
| 2.1 装置艺术的概念和发展 | 第14-17页 |
| 2.1.1 装置艺术的溯源和概念 | 第14-15页 |
| 2.1.2 早期中外装置艺术的发展 | 第15-17页 |
| 2.2 新媒体影像介入装置艺术 | 第17-22页 |
| 2.2.1 新媒体影像介入装置艺术的动因 | 第17-18页 |
| 2.2.2 新媒体影像介入装置艺术的早期发展 | 第18-22页 |
| 2.3 新媒体影像介入装置艺术带来的实际意义 | 第22-26页 |
| 2.3.1 "参观者"到"参与者"的身份转变 | 第23页 |
| 2.3.2 艺术公共性的体现 | 第23-24页 |
| 2.3.3 重视个人体验 | 第24-26页 |
| 第三章 新媒体影像的表现性 | 第26-38页 |
| 3.1 新媒体影像介入装置的表现性分析 | 第26-35页 |
| 3.1.1 虚拟性 | 第26-29页 |
| 3.1.2 互动性 | 第29-32页 |
| 3.1.3 实验性 | 第32-34页 |
| 3.1.4 融合性 | 第34-35页 |
| 3.2 新媒体影像装置中"形式"与"观念"的表达 | 第35-38页 |
| 第四章 新媒体影像装置的情景构建方式 | 第38-50页 |
| 4.1 视觉情景构建 | 第38-41页 |
| 4.1.1 组合、安装或拼贴 | 第38-40页 |
| 4.1.2 置换、转换或移借 | 第40-41页 |
| 4.2 时空构建 | 第41-46页 |
| 4.2.1 对现实的时空的记录 | 第41-42页 |
| 4.2.2 用数字技术"拟像" | 第42-44页 |
| 4.2.3 时空构建带来的新内涵 | 第44-46页 |
| 4.3 主观情感构建 | 第46-50页 |
| 4.3.1 创作者赋予作品中的情感 | 第46-47页 |
| 4.3.2 参与者对作品情感的完整化 | 第47-50页 |
| 第五章 新媒体影像介入当代装置艺术带来的社会新变革 | 第50-58页 |
| 5.1 新媒体影像参与当代装置艺术所承载的社会功能 | 第50-55页 |
| 5.1.1 新媒体影像装置艺术更加能够表达出时代的精神 | 第50-52页 |
| 5.1.2 中国艺术家的自我社会认同和社会观念的表达 | 第52-55页 |
| 5.2 新媒体影像装置艺术带来的社会变革 | 第55-56页 |
| 5.3 新媒体影像介入当代装置艺术带来的新发展 | 第56-58页 |
| 第六章 总结 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 发表论文和参加科研情况 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
