| 摘要 | 第7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题意义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 选题依据与选题背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2 国内外研究现状、文献综述 | 第9页 |
| 1.2 研究内容和研究方法 | 第9-11页 |
| 1.2.1 研究内容 | 第9-11页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第11页 |
| 1.3 研究基础 | 第11-12页 |
| 1.3.1 现有基础 | 第11页 |
| 1.3.2 资料与资源 | 第11-12页 |
| 1.4 论文逻辑框架 | 第12页 |
| 1.5 论文写作计划 | 第12-13页 |
| 1.6 研究的难点和存在的问题 | 第13-14页 |
| 第二章 表现主义艺术的缘起与发展 | 第14-25页 |
| 2.1 表现主义的时代背景 | 第14-18页 |
| 2.1.1 科学与技术发展 | 第14-15页 |
| 2.1.2 经济生活的变迁 | 第15-16页 |
| 2.1.3 文化哲学思维的变革 | 第16页 |
| 2.1.4 同时期的艺术潮流 | 第16-18页 |
| 2.2 表现主义的缘起与发展 | 第18-24页 |
| 2.3 表现主义艺术的美学观念和视觉语言 | 第24-25页 |
| 第三章 表现主义建筑的兴起与发展 | 第25-41页 |
| 3.1 表现主义建筑的起源 | 第25-29页 |
| 3.1.1 表现主义建筑流派产生的背景 | 第25-28页 |
| 3.1.2 表现主义建筑的定义及其特点 | 第28-29页 |
| 3.2 表现主义代表建筑师与他们的设计思想 | 第29-41页 |
| 3.2.1 表现主义的代表建筑师——埃里克·门德尔松 | 第29-33页 |
| 3.2.2 表现主义的代表建筑师——布鲁诺·陶特 | 第33-35页 |
| 3.2.3 表现主义的代表建筑师——瓦尔特·格罗皮乌斯 | 第35-37页 |
| 3.2.4 表现主义的代表建筑师——汉斯·夏隆 | 第37-41页 |
| 第四章 表现主义艺术与建筑概念草图 | 第41-56页 |
| 4.1 当时社会环境及艺术对建筑的诉求与向往 | 第41-43页 |
| 4.2 建筑师对当时社会诉求的回应——建筑师的概念设计草图 | 第43-47页 |
| 4.2.1 概念草图是对表现主义建筑理解的重要媒介 | 第43-44页 |
| 4.2.2 建筑概念草图在当时的作用 | 第44-47页 |
| 4.3 概念草图的对建筑设计的影响 | 第47-51页 |
| 4.3.1 内部和外部空间之间存在极为密切的关系 | 第47-48页 |
| 4.3.2 设计独立于建筑的实际建造 | 第48-49页 |
| 4.3.3 概念草图的多方案对比 | 第49-51页 |
| 4.4 表现主义建筑师的概念草图及其设计思想 | 第51-55页 |
| 4.4.1 门德尔松(Eric Mendelsohn)的草图及其设计思想 | 第51-52页 |
| 4.4.2 赫尔曼·芬斯特林(Hermann Finsterlin)的概念草图及其设计思想 | 第52-54页 |
| 4.4.3 布鲁诺·陶特的概念草图及其设计思想 | 第54-55页 |
| 4.5 小结 | 第55-56页 |
| 第五章 表现主义在当代建筑师概念创作上的映射 | 第56-63页 |
| 5.1. 表现主义在扎哈·哈迪德概念创作上的映射 | 第56-59页 |
| 5.2. 表现主义在建筑师卡拉特拉瓦概念创作上的映射 | 第59-61页 |
| 5.3. 表现主义在建筑师弗兰克·盖里概念创作上的映射 | 第61-63页 |
| 第六章 表现主义建筑运动的历史评价及对建筑概念创作的启示 | 第63-67页 |
| 6.1. 表现主义建筑的历史评价 | 第63-65页 |
| 6.1.1 历史的局限性 | 第63-64页 |
| 6.1.2 历史的进步性 | 第64-65页 |
| 6.2 表现主义建筑运动对建筑概念创作的启示 | 第65-67页 |
| 6.2.1 表现主义的内在核心——重视对情感精神的表达 | 第65页 |
| 6.2.2 概念方案对于建筑创作的重要意义 | 第65-67页 |
| 结论 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 图片来源 | 第70-72页 |
| 附录 | 第72-75页 |
