| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 课题研究背景与意义 | 第9-10页 |
| 1.2 文献综述 | 第10-15页 |
| 1.2.1 服装史方面的研究现状 | 第11页 |
| 1.2.2 服装设计理论方面的研究现状 | 第11-13页 |
| 1.2.3 服装文化、消费心理方面的研究现状: | 第13-15页 |
| 1.3 学位论文的主要研究内容和基本框架 | 第15页 |
| 1.4 论文创新点和难点 | 第15-16页 |
| 1.5 论文研究方法 | 第16-17页 |
| 第二章 性别模糊概念的相关概述与背景梳理 | 第17-36页 |
| 2.1 性别模糊概念的相关概述 | 第17-21页 |
| 2.1.1 模糊与模糊概念的解析 | 第17-18页 |
| 2.1.2 性别与性别模糊概念的解析 | 第18-21页 |
| 2.2 性别模糊概念发展的因素分析 | 第21-24页 |
| 2.2.1 20 世纪女性性别意识的发展与转变 | 第21-22页 |
| 2.2.2 20 世纪女性主义下男性意识的发展与转变 | 第22-23页 |
| 2.2.3 社会环境因素的影响 | 第23-24页 |
| 2.3 在服装设计领域的源起与发展进程 | 第24-31页 |
| 2.3.1 在服装领域的起源与历史发展 | 第24-25页 |
| 2.3.2 在现代服装设计领域的发展 | 第25-31页 |
| 2.4 性别模糊概念在服装历史进程中的发展方向 | 第31-35页 |
| 2.4.1 女装男性化的外观表现 | 第32-33页 |
| 2.4.2 男装女性化 | 第33页 |
| 2.4.3 无性别差异的“男女合一” | 第33-35页 |
| 2.5 本章小结 | 第35-36页 |
| 第三章 性别模糊概念在现代服装设计中的创新应用 | 第36-51页 |
| 3.1 性别模糊概念在现代服装设计中的多样化表现 | 第36-42页 |
| 3.1.1 后现代主义文化思潮 | 第37-39页 |
| 3.1.2 东方传统“阴阳思想”和平面的设计思维 | 第39-40页 |
| 3.1.3 极简艺术的融合 | 第40-41页 |
| 3.1.4 复古风潮的兴起 | 第41-42页 |
| 3.2 性别模糊概念在现代服装设计中的特征表现 | 第42-43页 |
| 3.3 性别模糊概念在现代服装设计中的设计方法探究 | 第43-50页 |
| 3.3.1 男女装设计元素的混搭 | 第45-46页 |
| 3.3.2 传统服装结构上的解构手法 | 第46-47页 |
| 3.3.3 东方传统服装观念和平面结构设计表达 | 第47-49页 |
| 3.3.4 多种风格的融合 | 第49-50页 |
| 3.4 本章小结 | 第50-51页 |
| 第四章 性别模糊概念在服装设计中的设计实践 | 第51-59页 |
| 4.1 灵感源与系列设计主题确定 | 第51-52页 |
| 4.2 设计实践过程阐述 | 第52-58页 |
| 4.2.1 性别模糊概念的设计思维表达 | 第52-54页 |
| 4.2.2 系列设计成衣展示 | 第54-58页 |
| 4.3 实践小结 | 第58-59页 |
| 第五章 结论与展望 | 第59-61页 |
| 5.1 本文主要研究成果 | 第59-60页 |
| 5.2 展望 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64页 |