摘要 | 第6-7页 |
Abstract | 第7页 |
第一章 绪论 | 第11-19页 |
1.1 课题研究的背景 | 第11-13页 |
1.1.1 本土化的思考 | 第11页 |
1.1.2 私人博物馆蓬勃发展 | 第11-13页 |
1.2 课题研究的目的和意义 | 第13-14页 |
1.2.1 课题研究的目的 | 第13页 |
1.2.2 课题研究的意义 | 第13-14页 |
1.3 国内外研究概况 | 第14-16页 |
1.3.1 国内研究概况 | 第14页 |
1.3.2 国外研究概况 | 第14-15页 |
1.3.3 小结 | 第15-16页 |
1.4 课题研究的内容与方法 | 第16-17页 |
1.4.1 课题研究的内容 | 第16页 |
1.4.2 课题研究的方法 | 第16-17页 |
1.5 课题研究框架 | 第17-19页 |
第二章 本土化理论的演变及私人博物馆的发展 | 第19-37页 |
2.1 本土化理论 | 第19-27页 |
2.1.1 概念辨析 | 第19-22页 |
2.1.2 起源、发展 | 第22-23页 |
2.1.3 影响本土化建筑的因素 | 第23-27页 |
2.2 私人博物馆的概念与发展 | 第27-37页 |
2.2.1 私人博物馆概念辨析 | 第27-30页 |
2.2.2 私人博物馆发展历史 | 第30-32页 |
2.2.3 当代中国私人博物馆发展现状 | 第32-33页 |
2.2.5 中国现代私人博物馆功能、特征以及存在的问题 | 第33-37页 |
第三章 相关案例分析 | 第37-47页 |
3.1 云南地区建筑师的实践探索 | 第37-39页 |
3.1.1 小型聚落化平面布局的倾向——云南高黎贡造纸博物馆 | 第37-39页 |
3.2 国内其他地区建筑师的实践探索 | 第39-43页 |
3.2.1 藏品意向提炼到建筑造型塑造的倾向——鹿野苑石刻博物馆 | 第39-42页 |
3.2.2 复合化功能布局的倾向——建川博物馆聚落 | 第42-43页 |
3.3 国外建筑师的实践探索 | 第43-45页 |
3.3.1 建筑融入场地环境的倾向——美秀美术馆 | 第43-45页 |
3.4 本章小结 | 第45-47页 |
第四章 本土化在私人博物馆建筑中的表达 | 第47-69页 |
4.1 本土化私人博物馆设计的原则 | 第47-48页 |
4.1.1 尊重地方性 | 第47页 |
4.1.2 空间及建筑形式来源民居 | 第47页 |
4.1.3 尊重场所精神 | 第47-48页 |
4.2 本土化私人博物馆设计的方法 | 第48-60页 |
4.2.1 私人博物馆设计中的总图布局 | 第48-53页 |
4.2.2 私人博物馆设计中的院落营造 | 第53-56页 |
4.2.3 私人博物馆设计建筑形态的借鉴以及材料、技术的应用 | 第56-60页 |
4.3 本土化私人博物馆设计的策略 | 第60-66页 |
4.3.1 “游”与“居”功能的分离与整合 | 第60-61页 |
4.3.2 私人博物馆中私密性层级区分 | 第61-65页 |
4.3.3 私人博物馆设计中的空间生成及造型选择 | 第65-66页 |
4.4 本土化私人博物馆设计的难点 | 第66-67页 |
4.4.1 展示与居住功能的结合 | 第66页 |
4.4.2 私人博物馆藏品特性各异与聚落整体性的统一表达 | 第66-67页 |
4.5 本章小结 | 第67-69页 |
第五章 研究型设计—以寺瓦路私人博物馆设计为例 | 第69-79页 |
5.1 项目概况 | 第69-70页 |
5.1.1 区位条件 | 第69页 |
5.1.2 项目概况 | 第69-70页 |
5.1.3 设计依据 | 第70页 |
5.2 设计分析 | 第70-73页 |
5.2.1 场地特质分析 | 第70-72页 |
5.2.2 博物馆的定位 | 第72页 |
5.2.3 私人博物馆功能的组织 | 第72-73页 |
5.3 项目规划 | 第73-75页 |
5.3.1 总体规划 | 第73-74页 |
5.3.2 道路组织 | 第74页 |
5.3.3 景观规划 | 第74-75页 |
5.4 建筑设计 | 第75-78页 |
5.4.1 院落营造 | 第75-77页 |
5.4.2 私人博物馆屋顶特色的营造 | 第77页 |
5.4.3 本土化的材料、色彩、建筑技术的运用 | 第77-78页 |
5.5 本章小结 | 第78-79页 |
第六章 结语 | 第79-81页 |
致谢 | 第81-83页 |
参考文献 | 第83-85页 |
附录A:攻读学位期间发表论文目录 | 第85-87页 |
附录B:图片索引 | 第87-89页 |