透视西方绘画中的东方元素
| 内容提要 | 第1-6页 |
| 论文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-13页 |
| 第1章 绪论 | 第13-19页 |
| ·引言 | 第13-14页 |
| ·选题背景 | 第13页 |
| ·研究意义 | 第13-14页 |
| ·研究方法与创新之处以及论文的主要结构 | 第14-15页 |
| ·研究内容及方法方法 | 第14页 |
| ·创新之处 | 第14-15页 |
| ·背景介绍 | 第15-17页 |
| ·东方绘画的重要组成部分 | 第15-17页 |
| ·东西方绘画的历史差异 | 第17-19页 |
| 第2章 文艺复兴晚期东方元素的初现 | 第19-22页 |
| ·发源之地罗马 | 第19页 |
| ·兴起之都威尼斯 | 第19-22页 |
| 第3章 东方崇拜下的洛可可时期 | 第22-25页 |
| ·充满神秘色彩的华托 | 第22-23页 |
| ·倔强安格尔 | 第23-25页 |
| 第4章 印象主义者的追求 | 第25-30页 |
| ·传统绘画的危机时刻 | 第25-26页 |
| ·来自浮世绘的救赎 | 第26-28页 |
| ·印象派带来的盛世 | 第28-30页 |
| 第5章 现代绘画中对于东方元素的渴望 | 第30-39页 |
| ·跟随印象主义者的脚步 | 第30-33页 |
| ·现代主义者的新发现 | 第33-35页 |
| ·马蒂斯"野兽"的力量 | 第35-39页 |
| 第6章 当代装饰绘画与东方元素的变革 | 第39-44页 |
| ·立体派引发的狂潮 | 第39页 |
| ·集大成者——克里姆特 | 第39-44页 |
| ·东方造型 | 第40-41页 |
| ·东方色彩 | 第41-42页 |
| ·东方思想 | 第42-44页 |
| 结论 | 第44-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文及其他成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
