| 内容摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-16页 |
| 绪论 | 第16-26页 |
| 一、选题缘起与意义 | 第16-17页 |
| (一) 理论价值 | 第16页 |
| (二) 现实意义 | 第16-17页 |
| 二、研究现状 | 第17-21页 |
| (一) 明代园林的相关研究 | 第17-19页 |
| (二) 明代园林与社会生活的相关研究 | 第19页 |
| (三) 直接与园林绘画相关的研究 | 第19-21页 |
| 三、相关概念界定 | 第21-22页 |
| 四、研究路径及方法 | 第22-25页 |
| (一) 研究路径 | 第22-23页 |
| (二) 研究方法 | 第23-25页 |
| 五、创新点 | 第25-26页 |
| 第一章 拙政园与文徵明的《拙政园三十一景图》 | 第26-50页 |
| 第一节 明中期的造园风尚 | 第27-30页 |
| 一、由俭入奢 | 第27-29页 |
| 二、观赏性景致 | 第29-30页 |
| 第二节 拙政园 | 第30-37页 |
| 一、园主王献臣 | 第31页 |
| 二、拙政园概貌 | 第31-33页 |
| 三、造园特点 | 第33-37页 |
| 第三节 文徵明与《拙政园三十一景图》 | 第37-42页 |
| 一、文徵明 | 第37-38页 |
| 二、《拙政园三十一景图》 | 第38-42页 |
| (一) 《拙政园三十一景图》的时代背景 | 第38-40页 |
| (二) 《拙政园三十一景图》的画面构成 | 第40-41页 |
| (三) 《拙政园三十一景图》的题跋 | 第41-42页 |
| 第四节 文徵明《拙政园三十一景图》与拙政园 | 第42-50页 |
| 一、文徵明与王献臣之间的关系 | 第42-44页 |
| 二、《拙政园三十一景图》与拙政园的关系 | 第44-50页 |
| 第二章 明中期园林绘画与士人生活 | 第50-62页 |
| 第一节 士人心态的转变 | 第52-53页 |
| 一、追求闲隐的生活 | 第52-53页 |
| 二、从儒家的“入仕观”转向为文化创造 | 第53页 |
| 第二节 园林绘画的复兴 | 第53-56页 |
| 一、士人崇尚前代文人雅居生活 | 第54-55页 |
| 二、画家关注生活使园林成为绘画表现的重要内容 | 第55-56页 |
| 第三节 士人重交游促使园林绘画盛行 | 第56-59页 |
| 一、狂放自适的士人生活激发了园林绘画的创作 | 第56-58页 |
| 二、园林绘画实现了士人身份的确认 | 第58-59页 |
| 第四节 园林绘画创作的实质 | 第59-62页 |
| 一、情感上的认同 | 第59-60页 |
| 二、经济上的支持 | 第60-62页 |
| 第三章 《拙政园三十一景图》的图像渊源 | 第62-122页 |
| 第一节 文徵明的艺术创作理念及手法 | 第62-68页 |
| 一、文徵明的儒、道、释思想 | 第63-65页 |
| 二、师法古人 | 第65-67页 |
| 三、描绘自然名胜 | 第67-68页 |
| 第二节 《拙政园三十一景图》与卢鸿《草堂图》 | 第68-81页 |
| 一、卢鸿的《草堂图》 | 第68-70页 |
| 二、卢鸿《草堂图》在明代苏州的流传 | 第70-72页 |
| 三、《拙政园三十一景图》中的高士隐居图像 | 第72-81页 |
| 第三节 《拙政园三十一景图》与王维《辋川图》 | 第81-95页 |
| 一、王维与《辋川图》 | 第83-85页 |
| 二、明代流传的《辋川图》 | 第85-88页 |
| 三、文微明与《辋川图》 | 第88-90页 |
| 四、《拙政园三十一景图》中体现的《辋川图》遗风 | 第90-95页 |
| 第四节 《拙政园三十一景图》与北宋院体画 | 第95-97页 |
| 一、山水比德 | 第95-96页 |
| 二、移山入园 | 第96-97页 |
| 第五节 《拙政园三十一景图》与元代文人绘画 | 第97-102页 |
| 一、精润的笔意 | 第98-100页 |
| 二、平淡的构图 | 第100-102页 |
| 第六节 《拙政园三十一景图》与沈周绘画 | 第102-109页 |
| 一、《拙政园三十一景图》中沈周《东庄图》册的遗韵 | 第103-105页 |
| 二、沈周山水绘画中“石台”在《拙政园三十一景图》的体现 | 第105-109页 |
| 第七节 《拙政园三十一景图》与皇家园林文化 | 第109-122页 |
| 一、园主王献臣对皇家园林的崇尚 | 第109-110页 |
| 二、文徵明对西苑的欣赏与追忆 | 第110-111页 |
| 三、西苑格调 | 第111-113页 |
| 四、《拙政园三十一景图》中的西苑境像 | 第113-122页 |
| 第四章 《拙政园三十一景图》的“士人画”特质 | 第122-138页 |
| 第一节 文微明的艺术类型 | 第122-124页 |
| 第二节 明中期苏州文人画家与职业画家 | 第124-125页 |
| 第三节 文徵明园林绘画的“士气”追求 | 第125-127页 |
| 第四节 仇英的拙政园景图：《园居图》 | 第127-131页 |
| 第五节 《拙政园三十一景图》的“士人画”特质 | 第131-138页 |
| 一、“平远”取景表达诗性空间 | 第131-132页 |
| 二、淡远留白的艺术性处理 | 第132-133页 |
| 三、表现性笔意抒写性灵 | 第133-135页 |
| 四、重墨轻色而超尘绝俗 | 第135-136页 |
| 五、夸张处理园林中的自然元素以表达文士对自然的崇尚 | 第136-138页 |
| 第五章 《拙政园三十一景图》的艺术成就及其影响 | 第138-160页 |
| 第一节 《拙政园三十一景图》的艺术成就 | 第138-141页 |
| 一、上乘之作 | 第138-140页 |
| 二、雅 | 第140-141页 |
| 第二节 绢上理想的文人园林 | 第141-155页 |
| 一、崇尚自然 | 第142-145页 |
| 二、营造古雅的园林空间 | 第145-155页 |
| 第三节 《拙政园三十一景图》与园林文化的流传 | 第155-160页 |
| 一、《拙政园三十一景图》对拙政园流传的作用 | 第155-157页 |
| 二、对明后期文人造园文化的影响 | 第157-160页 |
| 结论 | 第160-163页 |
| 参考文献 | 第163-174页 |
| 附录 | 第174-205页 |
| 附录1 文徵明《槐雨园亭图》 | 第174-175页 |
| 附录2 文徵明《拙政园三十一景图》 | 第175-205页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第205-206页 |
| 致谢 | 第206-207页 |