| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、 灰色的象征情感和美学特征 | 第8-12页 |
| 1、 灰色的色彩表情 | 第8页 |
| 2、 无彩色独特的心理效应 | 第8-10页 |
| 3、 灰色的象征情感 | 第10-12页 |
| 二、 灰色理论体系及东方传统文化源泉 | 第12-18页 |
| 1、 灰色理论体系 | 第12-15页 |
| （1）、 灰色理论体系发端——栾琴的“色立体理论” | 第12-13页 |
| （2）、 孟塞尔色立体 | 第13-14页 |
| （3）、 日本色彩研究体系 | 第14-15页 |
| 2、 传统文学中灰色的理论源泉 | 第15-18页 |
| （1）、 灰色孔子与多彩的世界——灰色普适性 | 第15-16页 |
| （2）、 “中庸”之道 | 第16-17页 |
| （3）、 老子“道法自然” | 第17页 |
| （4）、 灰色和谐 | 第17-18页 |
| 三、 油画家笔下灰色的不同心理呈现和情感表现 | 第18-30页 |
| 1、 潘玉良笔下的灰色情结 | 第19-20页 |
| 2、 吴冠中以银灰色诠释传统情结 | 第20-23页 |
| （1）、 异国归来的游子情 | 第21-22页 |
| （2）、 扎根乡间的农民情 | 第22页 |
| （3）、 炫彩而平静的东方意境 | 第22-23页 |
| 3、 莫兰迪灰色的格调和境界 | 第23-25页 |
| 4、 洛佩滋魔幻现实主义灰色美 | 第25-27页 |
| 5、 以单纯的灰色表现复杂的人体和面部 | 第27-30页 |
| （1）、 神经质般的伤感 | 第27-29页 |
| （2）、 惊恐的精神敏感者 | 第29-30页 |
| 四、 和谐启迪下的人生态度和艺术追求 | 第30-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37页 |