后现代电影创作分析及理论研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| ·选题背景及意义 | 第7-8页 |
| ·后现代电影概述 | 第8-9页 |
| ·后现代电影创作概述 | 第8-9页 |
| ·后现代电影理论概述 | 第9页 |
| ·论文综述 | 第9-11页 |
| 第一章 后现代电影的产生 | 第11-18页 |
| ·后现代电影概念的争论 | 第11-14页 |
| ·后现代电影身世的探索 | 第14-18页 |
| ·"新浪潮"与后现代电影 | 第14页 |
| ·好莱坞与后现代电影 | 第14-15页 |
| ·后现代电影的诞生——克里斯多夫·基耶斯洛夫斯基 | 第15-18页 |
| 第二章 后现代电影创作研究 | 第18-33页 |
| ·后现代电影的影像狂欢 | 第18-29页 |
| ·主流电影大师的后现代情节 | 第18-20页 |
| ·年轻电影导演的后现代激情 | 第20-23页 |
| ·亚洲电影导演的后现代自觉 | 第23-26页 |
| ·边缘电影导演的后现代狂欢 | 第26-27页 |
| ·电影顽童——昆汀·塔伦蒂诺 | 第27-29页 |
| ·后现代电影的创作特点 | 第29-33页 |
| ·叙事:解构传统 | 第29-30页 |
| ·风格:重塑经典 | 第30页 |
| ·形式:电影符号 | 第30-31页 |
| ·题材:边缘呐喊 | 第31-33页 |
| 第三章 后现代电影理论研究 | 第33-42页 |
| ·后现代电影理论体系的匮乏 | 第33-36页 |
| ·特里·伊格尔顿《后现代主义的幻象》 | 第33-35页 |
| ·吉尔·德勒兹《时间与影像》 | 第35-36页 |
| ·后现代电影美学特征 | 第36-42页 |
| ·多元与反叛:后现代电影主题特征 | 第36-37页 |
| ·零乱与荒诞:后现代电影风格特征 | 第37-40页 |
| ·草根与魅惑:后现代电影语言特征 | 第40-42页 |
| 第四章 后现代电影文化内涵的当代审视 | 第42-49页 |
| ·从《阿凡达》分析后现代电影文化内涵现状 | 第42-45页 |
| ·《阿凡达》电影主题分析 | 第42-44页 |
| ·《阿凡达》多元主题与接受美学复兴 | 第44-45页 |
| ·后现代电影文化内涵的发展趋势 | 第45-49页 |
| ·多元文化的汇流成河 | 第45页 |
| ·视觉文化的饕餮盛宴 | 第45-47页 |
| ·商业文化的纸醉金迷 | 第47页 |
| ·政治文化的春风得意 | 第47-48页 |
| ·主流文化的大智若愚 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 在校期间发表的学术论文及艺术作品 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
