| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 辨证油画艺术范式的演变来源于对社会时代精神的写照 | 第9-13页 |
| ·论证油画艺术中的库恩范式 | 第9-10页 |
| ·范式的介绍 | 第9页 |
| ·库恩范式在其他学科的应用 | 第9页 |
| ·油画艺术的库恩范式 | 第9-10页 |
| · | 第10-13页 |
| ·油画艺术中库恩范式存在的辨证 | 第10-11页 |
| ·现代主义范式 | 第11页 |
| ·后现代主义油画范式 | 第11-12页 |
| ·油画艺术中库恩范式的性质 | 第12页 |
| ·油画艺术中范式的变迁与时代精神的关系 | 第12-13页 |
| 第二章 晚清时期的油画艺术 | 第13-16页 |
| ·晚清油画艺术概述 | 第13页 |
| ·上海土山湾油画 | 第13-14页 |
| ·土山湾油画产生的过程 | 第13页 |
| ·土山湾艺术的性质和师承关系 | 第13-14页 |
| ·艺术形式 | 第14页 |
| ·广东,澳门地区的油画 | 第14-16页 |
| ·广州十三行西洋画产生的背景 | 第14-15页 |
| ·广州十三行西洋画艺术 | 第15页 |
| ·钱纳利学徒的艺术风格 | 第15页 |
| ·广州外销画的衰落 | 第15-16页 |
| 第三章 民国时期的油画 | 第16-19页 |
| ·现实写实主义油画 | 第16页 |
| ·新艺术产生的社会前提 | 第16页 |
| ·民族油画艺术的出现 | 第16页 |
| ·民国油画艺术中派别的丰富性 | 第16-17页 |
| ·现代主义油画(印象派,后印象派,野兽派) | 第17-19页 |
| 第四章 新中国1949——1976年油画艺术 | 第19-21页 |
| ·社会主义现实主义油画艺术 | 第19页 |
| ·文化大革命时期(1966——1976)高,大,全,红,光,亮的油画语言范式 | 第19-21页 |
| ·高,大,全,红,光,亮的美术 | 第20页 |
| ·文革时期油画艺术中充斥的暴力因素 | 第20-21页 |
| 第五章 文化大革命(1966——1976)后的油画艺术 | 第21-25页 |
| ·伤痕艺术,85思潮中的油画艺术 | 第21页 |
| ·美术批评界对油画作品《父亲》形象的争论 | 第21-22页 |
| ·生活流艺术 | 第22-23页 |
| ·在哲学思索和艺术理论进步下的85思潮 | 第23页 |
| ·对表现时事事件的艺术描述 | 第23页 |
| ·北方艺术家群体 | 第23-24页 |
| 对文化大革命后的油画艺术的总结 | 第24-25页 |
| 第六章 20世纪90年代的油画艺术 | 第25-27页 |
| ·20世90年代的社会环境 | 第25页 |
| ·20世纪90年代油画艺术中的无主题性 | 第25页 |
| ·20世纪90年代女性艺术 | 第25-26页 |
| ·20世纪90年代的政治波普艺术 | 第26页 |
| ·中国九十年代油画艺术的属性 | 第26-27页 |
| 附图 | 第27-30页 |
| 注释 | 第30-31页 |
| 在校期间研究成果 | 第31-34页 |
| 致谢 | 第34页 |