论手捏戏文的服饰色彩特征与审美观
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-13页 |
| ·研究背景 | 第7-8页 |
| ·课题研究意义 | 第8-9页 |
| ·研究现状 | 第9-11页 |
| ·国内研究现状综述 | 第9-10页 |
| ·国外研究现状综述 | 第10-11页 |
| ·研究内容 | 第11页 |
| ·本文创新点与研究方法 | 第11-13页 |
| ·本文创新点 | 第11页 |
| ·研究方法 | 第11-13页 |
| 第二章 手捏戏文的概况 | 第13-19页 |
| ·手捏戏文的历史渊源 | 第13-16页 |
| ·手捏戏文的起源 | 第13-14页 |
| ·手捏戏文与戏曲文化 | 第14-15页 |
| ·手捏戏文与惠山的庙会文化 | 第15页 |
| ·手捏戏文与惠山的祠堂文化 | 第15-16页 |
| ·手捏戏文的历史划分 | 第16-17页 |
| ·清代中晚期的手捏戏文 | 第16页 |
| ·近代手捏戏文 | 第16-17页 |
| ·现代手捏戏文 | 第17页 |
| ·手捏戏文的派别划分 | 第17-19页 |
| ·写实派 | 第17页 |
| ·学院派 | 第17-18页 |
| ·民间派 | 第18-19页 |
| 第三章 手捏戏文服饰色彩的表现特征 | 第19-31页 |
| ·清末手捏戏文服饰色彩的表现特征 | 第19-21页 |
| ·无彩色的大量运用 | 第20页 |
| ·色彩素雅简洁，以青色系为主 | 第20-21页 |
| ·大和谐、小对比 | 第21页 |
| ·近代手捏戏文服饰色彩的表现特征 | 第21-24页 |
| ·色彩趋于丰富，下五色运用广泛 | 第23页 |
| ·以暖色系为主，以冷色系平衡 | 第23-24页 |
| ·原色对比，对比中求和谐 | 第24页 |
| ·现代手捏戏文服饰色彩的表现特征 | 第24-27页 |
| ·个性纷呈、百花齐放 | 第26页 |
| ·色彩种类更加丰富，“退晕”运用独具特色 | 第26-27页 |
| ·配色更加大胆，视觉冲击力强 | 第27页 |
| ·不同时期手捏戏文服饰色彩差异的原因 | 第27-29页 |
| ·文化因素——受到不同文化潮流的影响 | 第27-28页 |
| ·教育因素——上色艺人接受教育的不同 | 第28页 |
| ·技术因素——色料的变迁 | 第28-29页 |
| ·小结 | 第29-31页 |
| 第四章 手捏戏文服饰色彩的符号化特征 | 第31-37页 |
| ·手捏戏文服饰色彩元素的符号化 | 第31-32页 |
| ·手捏戏文服饰色彩结构的符号化 | 第32-33页 |
| ·手捏戏文服饰色彩功能的符号化 | 第33-35页 |
| ·塑造性格、教化礼仪 | 第33-34页 |
| ·彰显地位、区别贵贱 | 第34-35页 |
| ·表现人物关系、烘托环境氛围 | 第35页 |
| ·小结 | 第35-37页 |
| 第五章 手捏戏文服饰色彩的审美观 | 第37-45页 |
| ·手捏戏文服饰色彩审美观中的“经” | 第37-40页 |
| ·象征性的“正色”色彩观念 | 第37-38页 |
| ·“五色观”的社会伦理意义 | 第38-39页 |
| ·“错彩镂金”与“芙蓉出水” | 第39-40页 |
| ·“五色观”的两面性 | 第40页 |
| ·手捏戏文服饰色彩审美观中的“权” | 第40-41页 |
| ·手捏戏文服饰色彩审美观的二级建构 | 第41-43页 |
| ·审美观的一级建构——历史建构 | 第41-42页 |
| ·审美观的二级建构——现实建构 | 第42-43页 |
| ·小结 | 第43-45页 |
| 第六章 结论 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第50页 |
