| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-9页 |
| 前言 | 第9-11页 |
| 1 早期光学技术发展概述 | 第11-12页 |
| 2 透镜运用于绘画创作的历史动机、背景 | 第12-17页 |
| ·理性的“再现”——文艺复兴时期将科学融入艺术 | 第12-14页 |
| ·西方具象绘画的造型艺术特征 | 第14-17页 |
| ·西方绘画源于雕塑 | 第14-15页 |
| ·平面化与纵深物体再现 | 第15-16页 |
| ·时、空、光的三维一体 | 第16-17页 |
| 3 透镜的诞生与形象的革命 | 第17-23页 |
| ·从凹面镜到凸透镜的开发与应用 | 第17-21页 |
| ·作用与制约——凹面镜与尼德兰文艺复兴 | 第17-20页 |
| ·“自然主义模仿者”——凸透镜与意大利现实主义绘画 | 第20-21页 |
| ·凸透镜的原理与不足 | 第21-23页 |
| 4 暗箱的发明与空间的真实 | 第23-25页 |
| ·暗箱的发明与演进及工作原理 | 第23-24页 |
| ·暗箱的使用和绘画的真实 | 第24-25页 |
| 5 投影仪的应用与肖像描摹 | 第25-27页 |
| ·投影描绘仪的工作原理 | 第25-26页 |
| ·投影描绘仪与肖像绘画 | 第26-27页 |
| 6 早期摄影技术对西方具象绘画的影响 | 第27-32页 |
| ·精确再现——早期的摄影术向肖像绘画发起挑战 | 第27-28页 |
| ·艺术模仿自然——摄影成为绘画的仆人 | 第28-30页 |
| ·“机械之眼”超越“自然之眼”——摄影揭示运动的真像 | 第30-32页 |
| 7 今日光学技术对具象绘画作品的影响带来的启示 | 第32-35页 |
| ·艺术实践与影像派生 | 第32-33页 |
| ·机械文明异化 | 第33-34页 |
| ·越界与综合 | 第34-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 附图 | 第36-42页 |
| 附图说明 | 第42-45页 |
| 参考文献 | 第45-49页 |
| 致谢 | 第49页 |