| 题目 | 第1-5页 |
| 中文摘要 | 第5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6页 |
| 正文 | 第6-22页 |
| 一,中国历代线描发展中的"形""神"探源 | 第6-9页 |
| 1,线描初步发展时期的"以形写形" | 第6-7页 |
| 2,线描从认识到实践飞跃时期的"以神写形"——魏晋南北朝时期是中国画线描从认识到实践的飞跃 | 第7-8页 |
| 3,线描艺术辉煌时期的"形神兼备"——唐宋时期创造了中国线描艺术的辉煌 | 第8-9页 |
| 4,元明清进一步丰富 | 第9页 |
| 二,中国传统审美观念下线描的情态自由表现中的"形""神" | 第9-15页 |
| 1,线描的观物取象与形神兼备——物象下的写形,心灵之象下的传神 | 第9-11页 |
| 2,线描的写意性与传神 | 第11-13页 |
| 3,"气"的审美下线描的用笔与形神兼备 | 第13-15页 |
| 三,传统线描造型创作中"灵魂的想象"与形神兼备 | 第15-19页 |
| 1,"神思"之"游"的创作思维——思理为妙,神与物游 | 第15-17页 |
| 2,生命意蕴的情感表达形式——解衣磅礴,不以物役 | 第17-19页 |
| 四,传统线描情感创作中"倾泻性抒情"下的"形""神" | 第19-21页 |
| 1,一己的情怀却与世推移——同在诗歌与音乐的情感中神游 | 第20页 |
| 2,"形""神"在时代中的共鸣——中国文化思维方式决定传统线描创作的时代共性 | 第20-21页 |
| 五,结语 | 第21-22页 |
| 六,参考文献 | 第22页 |
