| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引论：明词研究简述及立论意义 | 第6-10页 |
| 第一章 “出名教外”：唐寅、祝允明的人格精神内核 | 第10-28页 |
| 第一节 唐寅人格精神的多角度分析 | 第10-19页 |
| 一、洒脱之情：市民心中的风流才子 | 第10-12页 |
| 二、任达之神：文人眼中的“魏晋风度” | 第12-16页 |
| （一） 重性灵者赏其真率 | 第13-14页 |
| （二） 尚传统者责其俚俗 | 第14-16页 |
| 三、飘零之感:作者的悲苦心曲 | 第16-19页 |
| 第二节 祝允明人格精神多角度评析 | 第19-25页 |
| 一、任诞放浪：论者眼中的“不羁高士” | 第20-21页 |
| 二、狂放愤懑：作者心中的抗争宣言 | 第21-25页 |
| （一） 对假道学的猛烈抨击和对儒家经典的忠诚恪守 | 第22-23页 |
| （二） 对本真人性的终极复归和对自由人格的执着追求 | 第23-25页 |
| 小结：唐寅、祝允明人格精神比较 | 第25-28页 |
| 一、唐寅与祝允明的“悲”，一在浪漫性，一在思辩性 | 第26页 |
| 二、唐寅与祝允明的“狂”，一因悲苦而“狂”，一因悲愤而“狂” | 第26页 |
| 三、唐寅与祝允明的反叛，一在开创性，一在颠覆性 | 第26-28页 |
| 第二章 词曲界限的进一步模糊：唐寅、祝允明在明词曲化进程中的实践 | 第28-42页 |
| 第一节“词味儿”的减弱与“曲味儿”的增强 | 第29-34页 |
| 一、表达方式少含蓄而多直白 | 第30-31页 |
| 二、审美格调尚俚俗而拒雅正 | 第31-33页 |
| 三、情感律动轻圆融而重张力 | 第33-34页 |
| 第二节 对词体的解构与对曲体的借鉴 | 第34-39页 |
| 一、声律音韵：摆脱词律限制与运用衬字增强可歌性 | 第34-36页 |
| 二、体制结构：冲破词牌束缚与借鉴套数作法 | 第36-37页 |
| 三、意象语言：对“要缈宜修”的扬弃与对秾艳铺排的吸纳 | 第37-39页 |
| 第三节 唐寅、祝允明词风比较 | 第39-42页 |
| 一、抒情方式的“收”与“放” | 第39-40页 |
| 二、曲化程度的“轻”与“重” | 第40页 |
| 三、描写范围的“宽”与“狭” | 第40-42页 |
| 第三章 唐寅、祝允明之词曲化原因探析 | 第42-48页 |
| 第一节“尚俗”的社会风尚 | 第42-44页 |
| 一、文学受众的扩大与重心的转移：从文人群体内部到市民阶层整体 | 第42-43页 |
| 二、文人创作意识的变化：“从依附贵族之骥尾转向借平民以自重” | 第43-44页 |
| 第二节 部分文人抒情文体界限模糊 | 第44-48页 |
| 一、诗词功能的相融 | 第44-45页 |
| 二、词曲功能的交叉 | 第45-47页 |
| 三、词之独立性的消解 | 第47-48页 |
| 第四章 曲化进程中的承启性过渡词人：唐寅、祝允明在明词曲化进程中的位置及影响 | 第48-53页 |
| 第一节 对前辈词人如瞿佑、杨循吉等的继承与超越 | 第48-50页 |
| 第二节 对后来词人如王世贞、施绍莘等的启发及引导 | 第50-51页 |
| 第三节 唐寅、祝允明在明词曲化进程中的定位及意义 | 第51-53页 |
| 余论 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第59-60页 |
