雕花逸事--一项有关东阳木雕的艺术人类学研究
| 摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-7页 |
| 第一章 导论 | 第7-23页 |
| 第一节 为什么是东阳的木雕? | 第7-11页 |
| 一、木雕的意义 | 第7-8页 |
| 二、东阳作为一个坐标 | 第8-9页 |
| 三、多种范畴和视角下的东阳 | 第9-10页 |
| 四、东阳于我 | 第10-11页 |
| 第二节 理论回顾与反思 | 第11-17页 |
| 一、反思的艺术人类学研究 | 第11-12页 |
| 二、有关表征的研究:诗学与政治学的解释维度 | 第12-13页 |
| 三、对东阳木雕的既有研究 | 第13-14页 |
| 四、有关象山根艺的研究 | 第14-16页 |
| 五、有关民艺运动的研究 | 第16-17页 |
| 第三节 研究方法与田野经历 | 第17-23页 |
| 一、书写文化与质性研究方法 | 第17-18页 |
| 二、我的东阳 | 第18-21页 |
| 三、各章结构安排 | 第21-23页 |
| 第二章 木雕是怎样炼成的 | 第23-50页 |
| 第一节 浪漫的想象 | 第23-24页 |
| 一、盐野米松与日本的手工艺 | 第23-24页 |
| 二、东阳印象: 浸在香樟木气息中的木雕景观群 | 第24页 |
| 第二节 温和的作坊 | 第24-26页 |
| 第三节 粗暴的工厂 | 第26-29页 |
| 一、粉尘·噪音·流水线管理 | 第26-28页 |
| 二、东雕的地位与历史 | 第28-29页 |
| 第四节 无闻的技工 | 第29-41页 |
| 一、初识老乡 | 第29-32页 |
| 二、亲历雕作 | 第32-35页 |
| 三、我也不知道雕的到底是什么 | 第35-36页 |
| 四、王向东的反思 | 第36-38页 |
| 五、堂而皇之研究所 | 第38-40页 |
| 六、人在江湖，身不由己 | 第40-41页 |
| 第五节 式微的技校 | 第41-43页 |
| 第六节 显赫的大师 | 第43-50页 |
| 一、冯大师如是说 | 第44-45页 |
| 二、木雕江湖 | 第45-46页 |
| 三、各领风骚 | 第46-50页 |
| 第三章 卢宅·老年协会 | 第50-63页 |
| 第一节 卢宅 | 第50-58页 |
| 一、北有故宫，南有卢宅 | 第50-51页 |
| 二、处位讲究 | 第51-53页 |
| 三、象征与意义 | 第53-56页 |
| 四、空间格局与观念 | 第56-58页 |
| 第二节 老年协会 | 第58-63页 |
| 一、栖息于老房 | 第58-60页 |
| 二、旧时匠作 | 第60-61页 |
| 三、木匠之于传统生活 | 第61-63页 |
| 第四章 精品馆·博览城·西博会 | 第63-76页 |
| 第一节 工艺精品馆 | 第63-68页 |
| 一、精品馆的由来与定位 | 第63页 |
| 二、金馆长论精品 | 第63-65页 |
| 三、大师与陈列 | 第65-66页 |
| 四、众人纷说精品馆 | 第66-68页 |
| 第二节 民居博览城 | 第68-72页 |
| 第三节 西湖博览会 | 第72-76页 |
| 结语 | 第76-79页 |
| 参考文献 | 第79-85页 |
| 附图 | 第85-93页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第93-94页 |
| 后记 | 第94-95页 |
