现实题材电视剧中的底层叙事手法研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一、研究缘起 | 第10页 |
| 二、研究对象 | 第10-11页 |
| 三、文献综述 | 第11页 |
| 四、研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章 历久弥新的现实主义创作 | 第12-26页 |
| 一、似曾相识燕归来 | 第12-18页 |
| （一） 最真实者最美丽 | 第12-15页 |
| （二） 现实主义的艺术源流 | 第15-17页 |
| （三） 现实主义的创作方法 | 第17-18页 |
| 二、安得广厦千万间 | 第18-26页 |
| （一） 现实题材电视剧的发展 | 第18-20页 |
| （二） 现实题材电视剧的美学追求 | 第20-21页 |
| （三） 现实主义手法“着陆”电视剧艺术 | 第21-26页 |
| 1、身边的典型环境 | 第21-22页 |
| 2、邻家的典型人物 | 第22-24页 |
| 3、熟悉的生活细节 | 第24-25页 |
| 4、真实的底层叙事 | 第25-26页 |
| 第二章 现实主义的底层叙事 | 第26-38页 |
| 一、视角：酸甜苦辣草根人生 | 第26-31页 |
| （一） 底层叙事的由来和发展 | 第26-29页 |
| 1、学理由来 | 第26-27页 |
| 2、创作沿革 | 第27-29页 |
| （二） 当代电视剧的底层叙事 | 第29-31页 |
| 1、创作角度 | 第29-30页 |
| 2、叙事内容 | 第30-31页 |
| 二、冲突：喜怒哀乐皆成文章 | 第31-35页 |
| （一） 经济利益的冲突 | 第31-32页 |
| （二） 伦理道德的冲突 | 第32-33页 |
| （三） 价值观念的冲突 | 第33-35页 |
| 三、人物：赤橙黄绿七彩梦想 | 第35-38页 |
| （一） 别无选择的生活召唤 | 第35-36页 |
| （二） 浓墨重彩的心理彩绘 | 第36-37页 |
| （三） 个性鲜明的动作细节 | 第37-38页 |
| 第三章 底层叙事的场面构建 | 第38-54页 |
| 一、底层叙事的场面构成元素 | 第38-43页 |
| （一） 一个奢华或困顿的生活场景 | 第38-39页 |
| （二） 一个“靠谱”的生活事件 | 第39-40页 |
| （三） 一群不离不弃的悲喜冤家 | 第40-41页 |
| （四） 一组平视为宗的镜头调度 | 第41-43页 |
| 二、底层叙事的场面构建手法 | 第43-54页 |
| （一） 《金婚》的场面构建 | 第43-47页 |
| （二） 《蜗居》的场面构建 | 第47-49页 |
| （三） 《北京人在纽约》的场面构建 | 第49-51页 |
| （四） 情系一场戏的《老男孩》 | 第51-54页 |
| 第四章 现实主义创作的审美思考 | 第54-62页 |
| 一、现实主义创作的大众审美基础 | 第54-59页 |
| （一） 现实主义文本的“家”文化特质 | 第54-56页 |
| （二） 现实主义文本的审美唤醒机制 | 第56-57页 |
| （三） 现实主义文本与观众的审美互动 | 第57-59页 |
| 二、现实主义作品的民族审美深度 | 第59-62页 |
| （一） 电视剧的“从善”之美 | 第59-60页 |
| （二） 电视剧的“至真”之美 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 注释 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 影像参考资料 | 第66-67页 |
| 在校期间发表的学术论著 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68页 |
