| 第一章 序言 | 第1-35页 |
| 第二章 主流意识形态的代言人——第三代电影人的改编创作 | 第35-58页 |
| 第一节 被内化的主流意识形态 | 第37-41页 |
| 第二节 被简单化的“蒙太奇”理论 | 第41-44页 |
| 第三节 作为政治宣传手段的戏剧式电影 | 第44-46页 |
| 第四节 作为艺术“添加剂”的文学 | 第46-58页 |
| 第三章 软弱妥协的改良者——第四代电影人的改编创作 | 第58-77页 |
| 第一节 视听语言和抒情手段的发展 | 第60-63页 |
| 第二节 后撤式的改编之路 | 第63-77页 |
| 第三章 风口浪尖上创作的人——第五代电影人的改编创作 | 第77-99页 |
| 第一节 追随社会主流价值的人 | 第78-82页 |
| 第二节 表意与“诗电影” | 第82-88页 |
| 第三节 “寻根小说”与叙事电影 | 第88-99页 |
| 第四章 边缘形象的代言人——第六代电影人的改编创作 | 第99-118页 |
| 第一节 90年代电影创作环境 | 第99-105页 |
| 第二节 新纪实风格电影 | 第105-118页 |
| 结语 | 第118-124页 |
| 参考文献 | 第124-126页 |