| 1.绪论 | 第1-12页 |
| ·研究对象 | 第8-10页 |
| ·人物简介 | 第8-9页 |
| ·彼得.卒姆托建筑设计思想概述 | 第9-10页 |
| ·研究的意义 | 第10-11页 |
| ·研究设想 | 第11-12页 |
| ·研究方法 | 第11页 |
| ·论文框架 | 第11-12页 |
| 2.卒姆托的建筑创作背景和建筑理念 | 第12-23页 |
| ·卒姆托建筑创作的社会背景 | 第12-14页 |
| ·瑞士的城市性格和建筑特征 | 第12-13页 |
| ·瑞士的地域风情 | 第13-14页 |
| ·彼得.卒姆托建筑创作的文化背景 | 第14-19页 |
| ·战后欧洲艺术的发展 | 第14-15页 |
| ·瑞士现代建筑的发展 | 第15-16页 |
| ·极少主义建筑——主要的手法来源 | 第16-19页 |
| ·卒姆托的极少主义建筑理念 | 第19-22页 |
| ·美在于物质的浓缩 | 第19-20页 |
| ·场所与环境 | 第20-22页 |
| ·小结 | 第22-23页 |
| 3.卒姆托的极少主义 | 第23-56页 |
| ·对简约、纯粹空间的追求 | 第23-29页 |
| ·密斯的流动空间与通用空间 | 第23-25页 |
| ·卒姆托建筑中统一、均质的空间 | 第25-27页 |
| ·卒姆托对空间氛围的营造 | 第27-29页 |
| ·对纯净形式的把握 | 第29-35页 |
| ·密斯的纯净形式 | 第29-30页 |
| ·基本几何形体的运用 | 第30-31页 |
| ·建筑元素的重复使用 | 第31-34页 |
| ·基底的消失 | 第34-35页 |
| ·对体量、表皮的关注 | 第35-38页 |
| ·体量与比例 | 第35-36页 |
| ·表皮 | 第36-38页 |
| ·对材料的关注 | 第38-46页 |
| ·极少主义建筑与材料 | 第38-39页 |
| ·半透明性 | 第39-40页 |
| ·传统材料的使用 | 第40-44页 |
| ·融入传统工艺的现代材料 | 第44-46页 |
| ·构造和细部的精致 | 第46-51页 |
| ·极少主义建筑中的构造细部 | 第46-47页 |
| ·材料之间的缝隙 | 第47-48页 |
| ·不同材料的结合 | 第48-51页 |
| ·对光的运用 | 第51-54页 |
| ·光塑造空间 | 第51-53页 |
| ·光引入自然 | 第53-54页 |
| ·小结 | 第54-56页 |
| 4.卒姆托主要作品分析 | 第56-65页 |
| ·圣本尼迪克特教堂(苏姆威格，瑞士，1985—1988) | 第56-58页 |
| ·基地 | 第56页 |
| ·平面与空间 | 第56-58页 |
| ·形式 | 第58页 |
| ·材料、细部、构造 | 第58页 |
| ·瓦尔斯温泉浴场(瓦尔斯，瑞士，1990—1996) | 第58-61页 |
| ·背景 | 第58-59页 |
| ·建筑与环境 | 第59页 |
| ·空间形态与结构 | 第59-60页 |
| ·光线、材料与空间氛围 | 第60页 |
| ·细部 | 第60-61页 |
| ·布雷根茨美术馆(臭地利，1990—1997) | 第61-64页 |
| ·背景 | 第61-62页 |
| ·平面与空间 | 第62-63页 |
| ·形式 | 第63页 |
| ·构造和细部 | 第63-64页 |
| ·小结 | 第64-65页 |
| 5.结语——卒姆托建筑的启示 | 第65-70页 |
| ·表达真实性的极少主义建筑 | 第65-66页 |
| ·注重地域性的极少主义建筑 | 第66-68页 |
| ·理性与严谨极少主义建筑创作 | 第68-69页 |
| ·小结 | 第69-70页 |
| 主要参考文献 | 第70-72页 |
| 附录一 彼得.卒姆托简历及所获荣誉年表 | 第72-75页 |
| 附录二 彼得.卒姆托作品年表 | 第75-81页 |
| 后记 | 第81页 |