| 引言 | 第1-12页 |
| [关于课题] | 第7-9页 |
| [研究方法] | 第9-12页 |
| 第一章 红色皮影的概念 | 第12-21页 |
| 第一节 关于“红色” | 第12-15页 |
| [红色的视觉感受与原始意义] | 第12-13页 |
| [中国传统文化中红色的象征] | 第13-14页 |
| [无产阶级革命将“中国红”渲染到极致] | 第14-15页 |
| 第二节 红色皮影血缘追溯 | 第15-17页 |
| 第三节 红色皮影产生的戏剧背景 | 第17-21页 |
| 第二章 关于剧目 | 第21-39页 |
| 第一节 红色皮影剧目分类 | 第22-27页 |
| [现代故事题材剧] | 第22-24页 |
| [新编历史剧] | 第24-25页 |
| [新编神话剧] | 第25-26页 |
| [寓言童话剧] | 第26-27页 |
| [活报剧] | 第27页 |
| 第二节 文化政策与配合形势任务 | 第27-32页 |
| [“政策和策略是党的生命”] | 第27-29页 |
| [“目前的形势和我们的任务”] | 第29-30页 |
| [“忘记过去就意味着背叛”] | 第30-32页 |
| 第三节 剧本 | 第32-36页 |
| [关于创作者] | 第33-34页 |
| [关于创作方式] | 第34-35页 |
| [关于剧本格式] | 第35-36页 |
| 第四节 三出广泛流传的剧目——《白毛女》、《三打白骨精》和《龟与鹤》 | 第36-39页 |
| [《白毛女》] | 第36-37页 |
| [《龟与鹤》] | 第37页 |
| [《三打白骨精》] | 第37-39页 |
| 第三章 造型与制作工艺 | 第39-51页 |
| 第一节 红色皮影的造型 | 第39-45页 |
| [来源与变化] | 第39-42页 |
| [造型分类] | 第42-44页 |
| [样板戏影人的造型] | 第44-45页 |
| 第二节 红色皮影的制作工艺 | 第45-50页 |
| [工艺的来源与演变] | 第45-48页 |
| [制作工艺分类] | 第48-50页 |
| 第三节 谱本与设计 | 第50-51页 |
| 第四章 组织、经营与演出 | 第51-56页 |
| 第一节 组织与经营 | 第51-54页 |
| 第二节 演出 | 第54-56页 |
| [演员组成] | 第54-55页 |
| [演出形式] | 第55-56页 |
| 第五章 结论 | 第56-61页 |
| 第一节 红色皮影的历史定位 | 第56-58页 |
| 第二节 造型与制作工艺批判 | 第58-59页 |
| 第三节 红色皮影的提示 | 第59-61页 |
| 附录一：参阅书目 | 第61-66页 |
| 附录二：红色皮影剧目列表 | 第66-89页 |