艺术投资基金退出研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一节 研究的缘起和意义 | 第9-10页 |
| 一、研究缘起 | 第9页 |
| 二、意义 | 第9-10页 |
| 第二节 文献综述 | 第10-11页 |
| 一、艺术品投资 | 第10页 |
| 二、影响艺术退出回报的要素分析 | 第10-11页 |
| 第三节 写作内容和研究方法 | 第11页 |
| 一、写作内容 | 第11页 |
| 二、研究方法 | 第11页 |
| 第四节 论文创新之处 | 第11-12页 |
| 第一章 艺术基金退出与市场环境 | 第12-20页 |
| 第一节 艺术基金退出的相关概念 | 第12-16页 |
| 一、艺术基金的概念 | 第12-14页 |
| 二、艺术基金的退出 | 第14页 |
| 三、全流程的退出准备 | 第14-15页 |
| 四、本节小结 | 第15-16页 |
| 第二节 中国艺术基金退出的市场环境 | 第16-20页 |
| 一、艺术收藏市场 | 第16-17页 |
| 二、艺术投资市场 | 第17-18页 |
| 三、中国艺术基金退出的流动性基础 | 第18-19页 |
| 四、本节小结 | 第19-20页 |
| 第二章 艺术基金及退出概述 | 第20-28页 |
| 第一节 国际艺术基金及退出概况 | 第20-24页 |
| 一、最早的艺术基金雏形：法国的熊皮基金 | 第20-21页 |
| 二、最成功的案例：英国铁路养老基金 | 第21-22页 |
| 三、专业性最强的艺术基金：英国美术基金 | 第22-23页 |
| 四、模式创新的艺术对冲基金：英国艺术交易基金 | 第23-24页 |
| 第二节 中国艺术基金及退出概况 | 第24-28页 |
| 一、发展概况 | 第24页 |
| 二、运营安排 | 第24-26页 |
| 三、退出时间 | 第26-28页 |
| 第三章 艺术基金退出的经济学依据 | 第28-38页 |
| 第一节 艺术品有效需求的研究 | 第28-31页 |
| 一、有效需求 | 第28-29页 |
| 二、退出需要的购买意愿 | 第29-30页 |
| 三、退出需要的支付能力 | 第30-31页 |
| 四、本节小结 | 第31页 |
| 第二节 艺术品美学效应外溢研究 | 第31-32页 |
| 一、原理 | 第31-32页 |
| 二、实践 | 第32页 |
| 第三节 退出提出的反思：价格发现与价值塑造 | 第32-38页 |
| 一、艺术基金的复合职能 | 第33-35页 |
| 二、中国艺术基金的优势与局限 | 第35-37页 |
| 三、本节小结 | 第37-38页 |
| 第四章 艺术基金退出方式的研究 | 第38-50页 |
| 第一节 退出的通路和方式 | 第38-45页 |
| 一、二级市场的退出 | 第38-40页 |
| 二、权益协议转让 | 第40-41页 |
| 三、并购 | 第41-42页 |
| 四、回购 | 第42页 |
| 五、破产、清算 | 第42-43页 |
| 六、份额化尝试：文交所 | 第43-45页 |
| 七、本节小结 | 第45页 |
| 第二节 影响退出时机的要素分析 | 第45-50页 |
| 一、经济周期 | 第45-47页 |
| 二、时间贴现 | 第47-48页 |
| 三、转移艺术品味的时间成本 | 第48-49页 |
| 四、声誉效应 | 第49页 |
| 五、本节小结 | 第49-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 一、主要结论 | 第50页 |
| 二、尚未解决的问题 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
