20世纪中国绘画美学
中文摘要 | 第1-10页 |
英文摘要 | 第10-14页 |
引言 | 第14-17页 |
上编 古典和谐美的裂变 | 第17-89页 |
第一章 和谐美—从古代向近代的演变 | 第18-53页 |
第一节 和谐之美 | 第18-32页 |
一、和谐之美,中国古典艺术的审美理想 | 第18-20页 |
二、境生象外,中国古典绘画的艺术特征 | 第20-26页 |
三、逸品为上,古典后期绘画的品评标准 | 第26-32页 |
第二节 和谐的裂痕 | 第32-45页 |
一、从“胸中逸气”到“童心说”的精神转捩 | 第32-36页 |
二、“清真雅正”与“我用我法”的分向演进 | 第36-40页 |
三、“怪”为俗用,“俗”生怪趣的市井新风 | 第40-45页 |
第三节 西风东渐 | 第45-53页 |
一、接受西画的三种途径 | 第46-49页 |
二、面对西画的两种心态 | 第49-51页 |
三、普及西画的一种“俗像” | 第51-53页 |
第二章 世纪初—从西方向东方的冲击 | 第53-89页 |
第一节 新的理想:三个角度,一种方案 | 第53-60页 |
第二节 新的实践:筚路蓝缕,兴教之潮 | 第60-68页 |
第三节 新的追求:求真生活,尚美精神 | 第68-82页 |
一、朝向现实的眼睛 | 第70-75页 |
二、彰显心灵的形式 | 第75-82页 |
第四节 从和谐美到崇高美 | 第82-89页 |
一、中西之别—从时代与艺术的演变关系中把握 | 第82-85页 |
二、“二徐”之辩—在美术变革的历史进程中理解 | 第85-89页 |
下编 风雨中的崇高美 | 第89-202页 |
第三章 展开——为艺术的人生与为人生的艺术 | 第91-117页 |
第一节 时风唤起社团潮 | 第91-105页 |
第二节 触目人生悲情现 | 第105-111页 |
第三节 幽默笔下世态相 | 第111-117页 |
第四章 求索—形式的创造与创造的形式 | 第117-141页 |
第一节 无声的个性语言铸炼 | 第117-133页 |
一、理想与现实,对立感中的诗情 | 第118-125页 |
二、艺术与现实,求真笔下的形象 | 第125-129页 |
三、传统与时代,新经验里的墨韵 | 第129-133页 |
第二节 呐喊的黑白木刻运动 | 第133-138页 |
一、“悲”高于美 | 第133-134页 |
二、“力”重于雅 | 第134-136页 |
三、“用”先于艺 | 第136-138页 |
第三节 时代的艺术发展选择 | 第138-141页 |
第五章 提升——超越的理想与理想的迷失 | 第141-168页 |
第一节 时代之风:“社会主义现实主义” | 第141-146页 |
第二节 朴素合一:理想的美就是现实的美 | 第146-148页 |
第三节 二元对立:现实主义/形式主义 | 第148-155页 |
第四节 狭路推进:诗意的写实 | 第155-160页 |
第五节 艰难超越:图式与个性 | 第160-165页 |
第六节 至高原则:“手法”=“信念” | 第165-168页 |
第六章 回落—形式的观念与观念的革命 | 第168-187页 |
第一节 从“伤痕”到“美感”的情感过渡 | 第168-173页 |
一、“伤痕”的社会主题 | 第168-170页 |
二、“伤感”的个体经验 | 第170-171页 |
三、“视觉”的美感追求 | 第171-173页 |
第二节 从“内容”到“形式”的创作转向 | 第173-178页 |
一、理性的滞重 | 第173-176页 |
二、感性的灵动 | 第176-178页 |
第三节 从“理念”到“虚妄”的激进实验 | 第178-184页 |
一、先验陈述:图像喻解理念 | 第178-181页 |
二、先锋之困:虚妄消解意义 | 第181-184页 |
第四节 从“穷途”到“立交”的多元景观 | 第184-187页 |
第七章 转捩—从理想的崇高到生活的平面 | 第187-202页 |
第一节 水墨—返起点再出发 | 第187-192页 |
第二节 征候—图像技术与绘画 | 第192-198页 |
第三节 趣味—从对立到多元 | 第198-202页 |
尾声“和谐”的否定之否定 | 第202-207页 |
附图 | 第207-213页 |
参考文献 | 第213-218页 |
致谢 | 第218-219页 |
攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第219-220页 |
学位论文评阅及答辩情况表 | 第220页 |