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风格与象征——魏晋南北朝莲花图像研究

摘  要第1-4页
ABSTRACT第4-6页
目  录第6-9页
第一章 导论:莲花图像研究的意义与方法第9-33页
   ·莲花图像研究的目的和意义第9-21页
     ·莲花图像本体研究的角度第9-14页
     ·艺术史学方法论的角度第14-19页
     ·文化交流与比较研究的角度第19-21页
   ·莲花图像研究的现状第21-23页
   ·论文展开的思路与方法第23-27页
     ·论文的结构与内容第23-24页
     ·研究方法第24-25页
     ·结构的技术处理第25-26页
     ·研究难点第26-27页
   ·本文涉及的基本范畴与概念第27-33页
     ·魏晋南北朝:选题时段的限定第27-28页
     ·莲花:论文的主题第28-29页
     ·图像研究:方法论视角第29-30页
     ·风格:结构组织的核心第30页
     ·象征:深入透析的目标第30-33页
第二章 历时与共时:中国古代莲花图像的源流第33-64页
   ·莲花图像起源考第33-40页
     ·莲的源头:植物考古学角度第33-34页
     ·文献学角度第34-37页
     ·造物艺术角度:莲花图像的源起第37-40页
   ·莲花图像的兴盛与佛教的关系第40-45页
   ·佛教艺术中的莲花图像第45-48页
   ·造物艺术中的莲花图像第48-52页
   ·中国画艺术中的莲花图像第52-55页
   ·民间艺术中的莲花图像第55-64页
第三章 凉州风格:敦煌石窟莲花图像第64-90页
   ·花团锦簇:莲花图像与敦煌装饰第64-66页
   ·敦煌石窟莲花图像的类型第66-75页
   ·敦煌莲花图像的形式分析第75-83页
   ·西域与中原的交融:风格的诞生第83-90页
     ·为什么称为莲花图像凉州风格而不称为敦煌风格第83-86页
     ·敦厚稚拙:莲花图像凉州风格的特征第86-90页
第四章 平城风格:云冈石窟莲花图像第90-122页
   ·云冈与莲花第90-94页
   ·云冈石窟莲花图像的形式分析第94-106页
   ·云冈莲花与化生图像的生成第106-113页
   ·古朴劲健:莲花图像平城风格的特征第113-116页
   ·定型与外推:莲花图像平城风格的形成与发展第116-122页
第五章 中原风格:龙门石窟莲花图像第122-139页
   ·北朝龙门与莲花图像第122-125页
   ·龙门莲花图像的形式分析第125-131页
   ·龙门式莲花化生图像的诞生第131-135页
   ·莲花图像中原风格的形成与发展第135-139页
第六章 冰清玉洁:魏晋南北朝瓷器莲花图像第139-155页
   ·宗教化与世俗化:魏晋南北朝瓷器莲花装饰第139页
   ·魏晋南北朝瓷器莲花图像的形式分析第139-146页
   ·魏晋南北朝瓷器莲花图像的装饰手法第146-149页
   ·瘦削平直:魏晋南北朝瓷器莲花图像风格特征第149-151页
   ·魏晋南北朝之后的瓷器莲花装饰图像第151-155页
第七章 区域风格与文化生态:莲花图式演绎的动力分析第155-196页
   ·佛教艺术东传与莲花装饰图式的传播第155-162页
   ·魏晋南北朝佛教莲花图像风格的演变历程第162-178页
   ·南朝艺术风格对北朝石窟莲花装饰图像风格的普遍影响第178-186页
   ·莲花图像风格的自律与他律:地域风格流变的动力分析第186-196页
第八章 象征的图像:莲花的图像学释读第196-233页
   ·主题与寓言:莲花的图像志第196-223页
   ·图像与历史:莲花的图像学诠释第223-233页
第九章 装饰的自律:论莲花图像风格的延续性第233-247页
   ·风格理论第233-236页
   ·装饰风格缘何存在延续性第236-239页
   ·叠加:莲花图像与忍冬图像第239-241页
   ·延展:莲花图像与卷草图像第241-243页
   ·变异:莲花图像与宝相花图像第243-247页
第十章 结论第247-253页
参考文献第253-261页
图表目录第261-273页
致谢及声明第273-274页
个人简历、在学期间的研究成果及发表的学术论文第274页

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