摘 要 | 第1-4页 |
ABSTRACT | 第4-6页 |
目 录 | 第6-9页 |
第一章 导论:莲花图像研究的意义与方法 | 第9-33页 |
·莲花图像研究的目的和意义 | 第9-21页 |
·莲花图像本体研究的角度 | 第9-14页 |
·艺术史学方法论的角度 | 第14-19页 |
·文化交流与比较研究的角度 | 第19-21页 |
·莲花图像研究的现状 | 第21-23页 |
·论文展开的思路与方法 | 第23-27页 |
·论文的结构与内容 | 第23-24页 |
·研究方法 | 第24-25页 |
·结构的技术处理 | 第25-26页 |
·研究难点 | 第26-27页 |
·本文涉及的基本范畴与概念 | 第27-33页 |
·魏晋南北朝:选题时段的限定 | 第27-28页 |
·莲花:论文的主题 | 第28-29页 |
·图像研究:方法论视角 | 第29-30页 |
·风格:结构组织的核心 | 第30页 |
·象征:深入透析的目标 | 第30-33页 |
第二章 历时与共时:中国古代莲花图像的源流 | 第33-64页 |
·莲花图像起源考 | 第33-40页 |
·莲的源头:植物考古学角度 | 第33-34页 |
·文献学角度 | 第34-37页 |
·造物艺术角度:莲花图像的源起 | 第37-40页 |
·莲花图像的兴盛与佛教的关系 | 第40-45页 |
·佛教艺术中的莲花图像 | 第45-48页 |
·造物艺术中的莲花图像 | 第48-52页 |
·中国画艺术中的莲花图像 | 第52-55页 |
·民间艺术中的莲花图像 | 第55-64页 |
第三章 凉州风格:敦煌石窟莲花图像 | 第64-90页 |
·花团锦簇:莲花图像与敦煌装饰 | 第64-66页 |
·敦煌石窟莲花图像的类型 | 第66-75页 |
·敦煌莲花图像的形式分析 | 第75-83页 |
·西域与中原的交融:风格的诞生 | 第83-90页 |
·为什么称为莲花图像凉州风格而不称为敦煌风格 | 第83-86页 |
·敦厚稚拙:莲花图像凉州风格的特征 | 第86-90页 |
第四章 平城风格:云冈石窟莲花图像 | 第90-122页 |
·云冈与莲花 | 第90-94页 |
·云冈石窟莲花图像的形式分析 | 第94-106页 |
·云冈莲花与化生图像的生成 | 第106-113页 |
·古朴劲健:莲花图像平城风格的特征 | 第113-116页 |
·定型与外推:莲花图像平城风格的形成与发展 | 第116-122页 |
第五章 中原风格:龙门石窟莲花图像 | 第122-139页 |
·北朝龙门与莲花图像 | 第122-125页 |
·龙门莲花图像的形式分析 | 第125-131页 |
·龙门式莲花化生图像的诞生 | 第131-135页 |
·莲花图像中原风格的形成与发展 | 第135-139页 |
第六章 冰清玉洁:魏晋南北朝瓷器莲花图像 | 第139-155页 |
·宗教化与世俗化:魏晋南北朝瓷器莲花装饰 | 第139页 |
·魏晋南北朝瓷器莲花图像的形式分析 | 第139-146页 |
·魏晋南北朝瓷器莲花图像的装饰手法 | 第146-149页 |
·瘦削平直:魏晋南北朝瓷器莲花图像风格特征 | 第149-151页 |
·魏晋南北朝之后的瓷器莲花装饰图像 | 第151-155页 |
第七章 区域风格与文化生态:莲花图式演绎的动力分析 | 第155-196页 |
·佛教艺术东传与莲花装饰图式的传播 | 第155-162页 |
·魏晋南北朝佛教莲花图像风格的演变历程 | 第162-178页 |
·南朝艺术风格对北朝石窟莲花装饰图像风格的普遍影响 | 第178-186页 |
·莲花图像风格的自律与他律:地域风格流变的动力分析 | 第186-196页 |
第八章 象征的图像:莲花的图像学释读 | 第196-233页 |
·主题与寓言:莲花的图像志 | 第196-223页 |
·图像与历史:莲花的图像学诠释 | 第223-233页 |
第九章 装饰的自律:论莲花图像风格的延续性 | 第233-247页 |
·风格理论 | 第233-236页 |
·装饰风格缘何存在延续性 | 第236-239页 |
·叠加:莲花图像与忍冬图像 | 第239-241页 |
·延展:莲花图像与卷草图像 | 第241-243页 |
·变异:莲花图像与宝相花图像 | 第243-247页 |
第十章 结论 | 第247-253页 |
参考文献 | 第253-261页 |
图表目录 | 第261-273页 |
致谢及声明 | 第273-274页 |
个人简历、在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第274页 |