| 摘要 | 第1-5页 |
| 一、 现代主义与新现代主义 | 第5-56页 |
| 1 现代主义起源与发展 | 第5-8页 |
| 2 现代主义内容与实质 | 第8页 |
| 3 新现代主义内容与实质 | 第8-9页 |
| 4 从包豪斯到乌尔姆 | 第9-46页 |
| ·国立包豪斯 | 第9-35页 |
| A. 包豪斯的成立 | 第11-12页 |
| B. 第一阶段(1919-1925年)魏玛时期 | 第12-15页 |
| C. 第二阶段(1925-1932年)德绍时期 | 第15-19页 |
| D. 第三阶段(1932-1933年)柏林时期 | 第19-20页 |
| E. 包豪斯对现代设计的影响和历史作用 | 第20-22页 |
| F. 包豪斯的教师 | 第22-35页 |
| a. 瓦尔特.格罗皮乌斯(Walter Gropius，1883-1969) | 第22-24页 |
| b. 瓦西里.康定斯基(Wassily Kandinsky，1866-1944) | 第24-26页 |
| c. 马歇尔.布劳耶(Marcel Lajos Breuer，1902-1981年) | 第26-30页 |
| d. 约翰尼斯.伊顿(Johannes Itten) | 第30-31页 |
| e. 莫霍利.纳吉(Laszlo Moholy-Nagy，1895-1946) | 第31-32页 |
| f. 华根菲尔德(Wilhelm Wagenfeld，1900-1990) | 第32-33页 |
| g. 玛丽安.布兰德(Marianne Brandt，1893-1983) | 第33-34页 |
| h. 郝伯特.拜耶(Herbert Bayer) | 第34-35页 |
| ·乌尔姆设计学院 | 第35-46页 |
| A. 乌尔姆设计学院与布劳恩公司 | 第38-40页 |
| B. 迪特尔.拉姆斯设计作品 | 第40-41页 |
| C. 汉斯.古格洛特设计作品 | 第41页 |
| D. 布劳恩公司产品展示 | 第41-46页 |
| 5 从密斯.凡.德罗到菲利普.斯达克 | 第46-56页 |
| ·“少就是多”与密斯.凡.德罗(Ludwig Mies van der Rohe，1886-1969) | 第46-49页 |
| ·新简约主义与菲利浦.斯达克(phlllipe starck，1948-) | 第49-56页 |
| 二、 产品形态分析 | 第56-61页 |
| 1 形态解析 | 第56-57页 |
| 2 形态基本分类与特征 | 第57-59页 |
| 3 工业设计中的形态 | 第59-61页 |
| 三、 现代主义与新现代主义形态要素分析 | 第61-82页 |
| 1 功能与形态 | 第61-68页 |
| a. 现代主义:形式追随功能 | 第62-65页 |
| b. 新现代主义:“功能”涵义的拓展 | 第65-68页 |
| c. 小结 | 第68页 |
| 2 结构与形态 | 第68-70页 |
| 3 材料与形态 | 第70-76页 |
| a. 现代主义 | 第71-75页 |
| b. 新现代主义 | 第75-76页 |
| c. 小结 | 第76页 |
| 4 技术与形态 | 第76-82页 |
| a. 现代主义 | 第77-78页 |
| b. 新现代主义 | 第78-82页 |
| c. 小结 | 第82页 |
| 四、 结论 | 第82-84页 |
| 致谢 | 第84-85页 |
| 参考书目 | 第85-86页 |
