空—时性书写：影像中镜头措辞的原理探索
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 第一章 影像创作的措辞论 | 第12-32页 |
| 第一节 影像创作的语言困境 | 第12-19页 |
| 一、当影像创作成为一种语言 | 第12-14页 |
| 二、电影符号学——作为现代影像语言理论研究的开端 | 第14-17页 |
| 三、作为真实的电影语言 | 第17-19页 |
| 第二节 作为新方法论的写作行文措辞学 | 第19-26页 |
| 一、写作行文措辞概念的提出与延伸 | 第19-21页 |
| 二、写作行文措辞的过程模式 | 第21-26页 |
| 第三节 微观视野中的电影细胞 | 第26-32页 |
| 一、镜头作为影像创作的细胞 | 第26-27页 |
| 二、镜头行文措辞的多重视域 | 第27-29页 |
| 三、镜头行文措辞与一般修辞的比较 | 第29-32页 |
| 第二章 影像措辞的结构原理 | 第32-46页 |
| 第一节 空间与时间——影像观的构成 | 第32-34页 |
| 第二节 直观与感受——影像词汇的文本生成 | 第34-46页 |
| 一、构成分析：画面与声音词汇 | 第36-42页 |
| 二、过程分析：运动词汇 | 第42-46页 |
| 第三章 镜头展开与充实的措辞途径 | 第46-69页 |
| 第一节 赋形与路径——镜头的展开 | 第46-57页 |
| 一、路径思维的限制性镜头行文措辞 | 第47-50页 |
| 二、赋形思维的渲染性镜头行文措辞 | 第50-57页 |
| 第二节 效果与体验——镜头的修辞 | 第57-69页 |
| 一、行为、对象的体验性修辞 | 第58-60页 |
| 二、行为、对象的特技性修辞 | 第60-62页 |
| 三、行为、对象的相似性修辞 | 第62-64页 |
| 四、行为、对象的折射性修辞 | 第64-66页 |
| 五、行为、对象的节奏性修辞 | 第66-69页 |
| 第四章 电影措辞的内在机制——语境 | 第69-75页 |
| 一、镜头措辞的匹配性、得体性 | 第70-72页 |
| 二、创作者的作品与观众的适应性 | 第72-73页 |
| 三、措辞的协调性，即对冲突的应对 | 第73-75页 |
| 结语 | 第75-76页 |
| 参考文献 | 第76-79页 |
| 后记 | 第79-81页 |
| 研究生在校期间研究成果 | 第81页 |
