直接电影与中国新纪录运动的纪录精神
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 1 绪论 | 第7-10页 |
| ·目的和意义 | 第7页 |
| ·历史和现状 | 第7-8页 |
| ·思路和方法 | 第8-10页 |
| 2 纪录片史中的直接电影 | 第10-16页 |
| ·德鲁小组与“直接电影” | 第10-13页 |
| ·“直接电影”产生的技术语境和社会历史背景 | 第13-14页 |
| ·“直接电影”开创了电视纪录片的新形式 | 第14-16页 |
| 3 直接电影的比较研究 | 第16-20页 |
| ·一种经典的纪录片创作方式 | 第16-17页 |
| ·“直接电影”与“真理电影” | 第17-18页 |
| ·“直接电影”与“电影眼睛” | 第18-20页 |
| 4 直接电影的美学特征 | 第20-27页 |
| ·“直接电影”的艺术媒介特征 | 第20-21页 |
| ·谦卑的观察者 | 第21页 |
| ·消解话语霸权，提供多维意义空间 | 第21-22页 |
| ·对人和社会现实的观照 | 第22-24页 |
| ·知识分子身份与立场 | 第24-26页 |
| ·谨守道德底线 | 第26-27页 |
| 5 直接电影与中国新纪录片运动 | 第27-36页 |
| ·中国新纪录运动的自我探索实践 | 第27-29页 |
| ·直接电影对中国新纪录运动的现实影响 | 第29-30页 |
| ·中国新纪录运动对直接电影理念的发展 | 第30-33页 |
| ·形式的误读和纪录精神的失落 | 第33-34页 |
| ·数字技术和资本时代中的迷茫 | 第34-36页 |
| 6 纪录精神是直接电影和中国新纪录运动的本质 | 第36-42页 |
| ·直接电影的再认识 | 第36-37页 |
| ·虚构和娱乐化的再认识 | 第37-39页 |
| ·纪录精神是直接电影和中国新纪录运动的本质 | 第39-42页 |
| 7 张扬纪录精神 | 第42-48页 |
| ·张扬纪录精神是塑造电视精品文化的需要 | 第42-43页 |
| ·张扬纪录精神是电视媒体的社会责任感所在 | 第43-44页 |
| ·张扬纪录精神是塑造纪录片人职业精神的需要 | 第44-48页 |
| 8 结语 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51页 |
| A. 作者在攻读硕士研究生期间发表的论文 | 第51页 |
