| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 西方新表现主义精神理念和艺术形式的产生及辉煌发展 | 第10-17页 |
| 一、西方新表现主义精神理念来源 | 第10-12页 |
| 二、西方新表现主义油画产生的背景 | 第12-13页 |
| 三、西方新表现主义绘画的风格与形式 | 第13-15页 |
| 四、西方新表现主义绘画的辉煌发展 | 第15-17页 |
| 第二章 西方新表现油画在中国的发展前提 | 第17-28页 |
| 一、西方新表现主义和中国精神意识的结合 | 第17-19页 |
| (一)、中国自古以来表现的绘画形式 | 第17-18页 |
| (二)、中国表现性油画的能性 | 第18-19页 |
| 二、新表现主义油画在中国的初步发展 | 第19-28页 |
| (一)、中国当代表现性油画的准备时期 | 第19-20页 |
| (二)、85新潮美术和后'85美术 | 第20-28页 |
| 第三章 在当代西方新表现主义油画的表现形式在中国的发展 | 第28-38页 |
| 一、西方新表现主义在九十年代中国发展的现状 | 第29-33页 |
| 二、艺术形式的国际化交流 | 第33-35页 |
| 三、中国表现性油画的民族特殊性 | 第35-38页 |
| 第四章 西方新表现主义在中国本土"再现"后的选择 | 第38-54页 |
| 一、形式上的个人自由选择 | 第38-44页 |
| 二、历史体验后精神的传达 | 第44-54页 |
| 第五章 中国表现性绘画的矛盾 | 第54-61页 |
| 一、新表现艺术对中国艺术做出极大贡献的同时，也暴露了自身的弱点与局限 | 第54-55页 |
| 二、中国新表现性绘画“重现”后矛盾的深思 | 第55-57页 |
| 三、"重现"后矛盾的转化 | 第57-61页 |
| (一)、吴冠中在中西融合后矛盾的转化 | 第57-59页 |
| (二)、关注西方新表现主义在中国转化后的发展 | 第59-61页 |
| 结论 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 附录 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
