影像的生命——德勒兹电影事件美学研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一章 何谓影像：影像的差异本体论 | 第14-35页 |
| 一、影像的物质性与运动性 | 第15-18页 |
| （一） 作为物质的影像 | 第15-17页 |
| （二） 影像的运动 | 第17-18页 |
| 二﹑影像的材料——作为无机生命的绵延 | 第18-23页 |
| （一） 运动与绵延 | 第18-20页 |
| （二） 运动影像与“电影放映机制” | 第20-21页 |
| （三） 开放的运动影像系统 | 第21-23页 |
| 三﹑绵延的潜在逻辑 | 第23-28页 |
| （一） 影像的潜在性 | 第23-25页 |
| （二） 感知与记忆 | 第25-27页 |
| （三） 潜在影像的强度 | 第27-28页 |
| 四﹑时间的晶体 | 第28-35页 |
| （一） 时间影像环路 | 第28-30页 |
| （二） 纯粹时间影像的生成 | 第30-35页 |
| 第二章 何谓事件：生成论电影事件美学 | 第35-66页 |
| 一、影像与事件 | 第35-40页 |
| （一） 什么是事件 | 第35-37页 |
| （二） “电影－事件”的美学意义 | 第37-40页 |
| 二、电影事件构成的基本元素 | 第40-47页 |
| （一） 景框与镜头 | 第40-43页 |
| （二） 蒙太奇 | 第43-47页 |
| 三、运动影像的感知－运动模式 | 第47-57页 |
| （一） 运动影像的构成 | 第47-49页 |
| （二） 感知影像的主客转换 | 第49-53页 |
| （三） 情感影像的潜在动情力 | 第53-57页 |
| 四、时间影像的结晶模式 | 第57-66页 |
| （一） 感知－运动模式的解体 | 第57-59页 |
| （二） 直接的时间影像 | 第59-62页 |
| （三） 事件的不可辨识性 | 第62-66页 |
| 第三章 事件何为：电影事件在当下语境中的意义 | 第66-79页 |
| 一、电影的虚假强力 | 第66-73页 |
| （一） 影像与创造 | 第66-67页 |
| （二） 有机体制下的“真实” | 第67-69页 |
| （三） 虚假的强力 | 第69-73页 |
| 二﹑现实－虚拟：事件意义的繁殖 | 第73-79页 |
| （一） 虚拟影像与视觉奇观 | 第73-75页 |
| （二） 虚拟的时间性 | 第75-79页 |
| 结论 | 第79-81页 |
| 注释 | 第81-83页 |
| 参考文献 | 第83-86页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第86-88页 |
| 致谢 | 第88页 |
