| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 “直觉性”概念的提出与分析 | 第8-14页 |
| 第一节 直觉性与直觉思维 | 第8-9页 |
| 第二节 艺术家培养直觉性的意义 | 第9-10页 |
| 第三节 艺术家的直觉性不是简单的信息传递 | 第10-11页 |
| 第四节 艺术家的直觉性具有时代性 | 第11-12页 |
| 第五节 直觉性对观者、主题和艺术风格的影响 | 第12-13页 |
| 第六节 直觉性判断是艺术家精神观念的物化过程 | 第13页 |
| 第七节 艺术家如何训练自身的直觉性 | 第13-14页 |
| 第二章 直觉性对艺术家创作的影响的个案分析 | 第14-26页 |
| 第一节 对盐田千春艺术创作的生命脉络的个案分析 | 第14-20页 |
| 第二节 对汤姆·萨克斯(Tom Sachs)材料选择的个案分析 | 第20-24页 |
| 第三节 对董其昌《集古树石图》的审美判断的个案分析 | 第24-26页 |
| 第三章 直觉性在版画创作中的影响与价值 | 第26-30页 |
| 第一节 艺术家的直觉性在版画创作中发挥的作用 | 第26-27页 |
| 第二节 直觉性判断给年轻版画家带来的思想变革 | 第27页 |
| 第三节 直觉性研究在版画学习与教育过程中带来的启发 | 第27-30页 |
| (一)版画语言样式的多样化 | 第28-29页 |
| (二)版画印刷技法的跨界化 | 第29页 |
| (三)版画创作目的的生活化 | 第29页 |
| (四)给新兴版种的诞生带来可能性 | 第29-30页 |
| 结论 | 第30-31页 |
| 附图来源 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 附录 | 第34-36页 |
| 创作自述 | 第36-37页 |
| 作者简介 | 第37-38页 |
| 学术成果统计-作品、论文及专著发表 | 第38页 |
| 学术成果统计-展览及获奖 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
