| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 选题相关概念界定 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 1.3 研究目的与意义 | 第11页 |
| 1.4 研究内容与方法 | 第11-12页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第11页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第11-12页 |
| 2 巴蜀石窟婴孩形象的创造背景 | 第12-17页 |
| 2.1 经济背景 | 第12-13页 |
| 2.2 社会背景 | 第13-15页 |
| 2.3 文艺背景 | 第15-17页 |
| 3 巴蜀石窟婴孩形象的分布情况 | 第17-25页 |
| 3.1 川北石窟中的婴孩形象 | 第17-18页 |
| 3.2 川南石窟中的婴孩形象 | 第18页 |
| 3.3 川中石窟中的婴孩形象 | 第18页 |
| 3.4 川西石窟中的婴孩形象 | 第18页 |
| 3.5 川东石窟中的婴孩形象 | 第18-25页 |
| 4 巴蜀石窟婴孩形象的分类 | 第25-52页 |
| 4.1 巴蜀石窟中宗教意味强烈的婴孩形象 | 第25-36页 |
| 4.1.1 佛教意味强烈的婴孩形象 | 第25-35页 |
| 4.1.2 道教意味强烈的婴孩形象 | 第35-36页 |
| 4.2 巴蜀石窟中世俗趣味浓厚的婴孩形象 | 第36-52页 |
| 4.2.1 家庭环境中的婴孩形象 | 第37-46页 |
| 4.2.2 野外环境中的婴孩形象 | 第46-49页 |
| 4.2.3 其他环境中的婴孩形象 | 第49-52页 |
| 5 巴蜀石窟婴孩形象创造的艺术特色 | 第52-62页 |
| 5.1 造型特色 | 第52-58页 |
| 5.1.1 写实雕造与写意创造相辅相成 | 第52-56页 |
| 5.1.2 神态表现与动作刻画有机结合 | 第56-58页 |
| 5.2 赋彩特色 | 第58-62页 |
| 5.2.1 金白共存：宗教准则与现实需要和谐统一 | 第59-60页 |
| 5.2.2 青绿并置：规制约束与审美需求协调一致 | 第60-62页 |
| 6 巴蜀石窟婴孩形象创造的特殊价值 | 第62-76页 |
| 6.1 与同时期其他地区石窟中婴孩形象的比较 | 第62-68页 |
| 6.1.1 其他地区石窟中的婴孩形象：“神性”与“人性”交相辉映 | 第62-65页 |
| 6.1.2 巴蜀石窟中的婴孩形象：“人性”超越“神性”,亲切动人 | 第65-68页 |
| 6.2 与同时期其他造型艺术中婴孩形象的比较 | 第68-76页 |
| 6.2.1 其他造型艺术中的婴孩形象：“雅韵”与“俗趣”相得益彰 | 第68-72页 |
| 6.2.2 巴蜀石窟中的婴孩形象：“俗趣”胜过“雅韵”,妙趣横生 | 第72-76页 |
| 7 总结 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |
| 附录 | 第81页 |
| A.作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第81页 |
| B.作者在攻读硕士学位期间获奖情况 | 第81页 |
