| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一节 国内外研究现状和成果 | 第8-9页 |
| 第二节 研究方法 | 第9页 |
| 第三节 选题意义 | 第9-10页 |
| 第一章 近现代篆刻艺术史上两位“创世纪”式的人物 | 第10-16页 |
| 第一节 吴昌硕 | 第10-13页 |
| 一、从安吉到上海 | 第10-11页 |
| 二、诗书画印的集大成者 | 第11-12页 |
| 三、开辟世纪新风 | 第12-13页 |
| 第二节 齐白石 | 第13-16页 |
| 一、从湘潭到北京 | 第13-14页 |
| 二、从木匠到大师 | 第14-15页 |
| 三、“衰年变法” | 第15-16页 |
| 第二章 对“印从书出”及“印外求印”印学理念的继承和发展 | 第16-21页 |
| 第一节 相同的篆刻理念与不同的治印主张 | 第16-19页 |
| 一、“印从书出”与“印外求印” | 第16-18页 |
| 二、吴昌硕“做印”与齐白石“刻印” | 第18-19页 |
| 第二节 “古人为宾我为主”的吴昌硕 | 第19-20页 |
| 第三节 “胆敢独造”的齐白石 | 第20-21页 |
| 第三章 和而不同的艺术特色 | 第21-51页 |
| 第一节 吴昌硕和齐白石篆刻不同的篆法取舍 | 第21-30页 |
| 一、吴昌硕与《石鼓文》及齐白石与《祀三公三碑》 | 第22-26页 |
| 二、吴昌硕“拙朴圆融”与齐白石“清刚方润”的结体 | 第26-28页 |
| 三、吴昌硕的“字法多变”与齐白石的“篆法增损” | 第28-30页 |
| 第二节 吴昌硕和齐白石不同的章法形式构成 | 第30-41页 |
| 一、“大开大合”下的不同排列方式 | 第30-33页 |
| 二、“计白当黑”之不同虚实呼应 | 第33-35页 |
| 三、边格独运,各有巧思 | 第35-39页 |
| 四、转换得体,变化生姿 | 第39-41页 |
| 第三节 开创审美新纪元的刀法 | 第41-49页 |
| 一、吴昌硕雄浑朴茂的“钝刀法” | 第41-44页 |
| 二、齐白石雄悍直率的“单刀直冲法” | 第44-48页 |
| 三、刀笔相融,韵律生动 | 第48-49页 |
| 第四节 融诗书画印为一体的杰出典范 | 第49-51页 |
| 一、“开凿古今”——吴昌硕 | 第49-50页 |
| 二、“大匠之门”——齐白石 | 第50页 |
| 三、由技入道,德艺双馨 | 第50-51页 |
| 第四章 殊途同归的艺术成就和影响 | 第51-62页 |
| 第一节 享誉国际的艺术大师吴昌硕 | 第51-56页 |
| 一、二十世纪上半叶对江浙地区篆刻的影响 | 第51-54页 |
| 二、二十世纪中叶对日本、韩国及东南亚地区篆刻的影响 | 第54-55页 |
| 三、对于当代篆刻影响的延续 | 第55-56页 |
| 第二节 淳朴的人民艺术家齐白石 | 第56-60页 |
| 一、湖湘文化与京都文化的结合 | 第56-58页 |
| 二、奋斗精神与文人情感 | 第58页 |
| 三、真实朴素的生活观与艺术表达方式 | 第58-60页 |
| 第三节 吴昌硕与齐白石篆刻艺术带给后人的启示 | 第60-62页 |
| 一、正确的印学思想指导成功的艺术实践 | 第60页 |
| 二、“写意篆刻”中重要的是“写意精神” | 第60-61页 |
| 三、“技道两进”是成功的关键 | 第61-62页 |
| 四、多方位的学术修养对艺术创作有重大帮助 | 第62页 |
| 余论 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-65页 |
| 攻读学位期间取得的学术成果 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |